設計藝術家專訪 - 設計藝術家網 zh-CNiwms.net <![CDATA[設計藝術家網]]> pic/logo.gif http://www.uudodi.tw/ <![CDATA[劉英武 湖南省設計藝術家協會副秘書]]> Fri, 31 May 2019 08:10:30 GMT

 

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劉英武

湖南工藝美術職業學院副校長、教授

湖南省工藝美術協會會長

湖南省設計藝術家協會副秘書長

中國包裝聯合會設計委員會委員

全國輕工職業教育教學專業指導委員會藝術設計專業教學指導委員會委員


 

 

教育工作經歷

1993年06月  湖南省服裝工業學校裝潢專業中專畢業,留校工作;

1998年06月  湖南師范大學服裝設計專業本科畢業;

2006年05月  在長沙西街創辦“6in5”設計工作室;

2010年01月  湖南師范大學設計藝術學專業研究生畢業;

 

 

獲得獎項

2007-2009年 “大衛木炭條”、“練功練畫”邊角紙再利用系列包裝等設計作品獲第11屆、第13屆中南六省設計藝術大賽金獎。多次獲得湖南之星平面設計大賽金獎。


2009-2018年  “益陽水產”、“老賢明堂”、“黑鼎禪茶”、“林樂成纖維藝術”等平面設計作品獲中國之星設計藝術大獎專業組金獎、銀獎、銅獎、標志設計類最佳設計獎、海報類最佳設計獎等數十項。


2010年 “援”海報設計2010年入選海峽兩岸百名優秀設計師海報巡回展。


2011年 “書.印”茶磚產品設計2011年獲第六屆中國現代手工藝學院展優秀獎。


2014年 “世界職教聯盟大會”首次在亞洲召開,會徽設計在全國征集中獲得中標采用。主持2018年中國代表團參加澳大利亞、新西蘭職教聯盟大會的視覺形象設計。


2013年 “基于工學結合、校企合作的湘繡傳承、創新、發展模式的研究與實踐”參與研究獲湖南省教學成果一等獎,2014年獲國家級教學成果一等獎。


2018年 “高職院校創新創業教育研究與精準扶貧模式創新”研究項目獲湖南省職業教育教學成果一等獎。

 

 

主持項目

2014年 “世界職業教育聯盟(WFCP)2014世界大會視覺形象設計,中國北京


2010年,主持湖南省人民政府主辦“走進臺灣活動周”暨第六屆湘臺經貿會視覺形象設計,中國臺灣


2010年,主持首屆中國湘繡藝術節整體視覺形象設計,中國長沙


2009年,第九屆中國民間文藝“山花獎”暨民間工藝美術作品獎活動整體視覺形象設計,中國長沙


2012年,主持“刺繡當隨時代”新湘繡學院展展覽設計和視覺設計,承擔新湘繡館四十多件(套)系列創新作品的設計研發,湖南省博物館,中國長沙


2012年,主持教育部《民族文化傳承與創新》100個示范專業點一書美術編輯、裝幀設計,中國北京


2017年 “湘鄂贛皖”四省非物質文化遺產聯展會展設計,李自健美術館,中國長沙


2017年 “全國文明村鎮”紫薇村紫薇仙子系列雕塑設計、2018年紀念張國基誕辰124周年大型人物雕像設計制作,中國益陽


2018年,長沙博物館-長沙近代歷史文化陳列區域“中流擊水”金屬裝置設計,中國長沙

 

 

設計作品


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世界職業教育聯盟(WFCP)2014世界大會 | 視覺形象設計



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 江門市徽 | 品牌設計



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中國黑茶文化節、老賢明堂、零柒伍柒、小二黑米 | 品牌設計

 


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林樂成纖維藝術、羊樓松峰、儷影、蟲丁蜂蜜 | 品牌設計

 


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益陽水產、走進臺灣活動周、中國湘繡藝術節、技道木工 | 品牌設計



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《設計藝術家》 | 雜志裝幀設計



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黑鼎禪茶 | 黑茶磚設計



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蛇年賀卡 |賀卡設計



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大衛木炭條 |包裝設計

 


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中流擊水 | 雕塑裝置  (劉英武老師團隊深化制作完成



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張國基雕像 | 紫薇仙子雕塑 | 雕塑裝置



設計感悟

我從事設計行業算起來有26年了,現在回想起來總覺得我的經歷有些撮合。學畫45天后就走進了考場,后來從一個中專學校開始了我的系統專業學習,起點不高落下了后來低調、較真的處事習慣以及設計心理存在不安全感。因為缺乏高端的學習平臺,“悟”是我認知設計的途徑,揣摩是我的學習習慣。早年我對于所學專業的選擇沒有選擇余地,哪個專業對我都如獲至寶,但也覺得我做哪個專業都可以,這種自信直到今天依然堅定。我學過服裝設計,后來跨界到公共藝術設計,但最終主要從事平面設計。


由于多年從事平面設計有必要說說對于它的感覺,學習平面設計的人多而堅持從業的少,平面設計需要謹小慎微,需要在乎點滴細節的處理,同時考驗你的審美與知識的廣度,還需要對時事的敏銳與感悟,從事藝術設計的人都可能會有這種認為,但只有在平面設計中經歷更深的人才有別樣的理解,有平面功底跨界不難得到很多人的認同。以上發表了我的一些平面設計作品,算是小有收獲,后來管理工作占有了我許多的創作時間,但遇到有感覺的項目就親自“操刀”,并非同事眼里我是事事親力親為,其原因是設計已經融入了我的血液。


現在藝術設計的專業門類越來越多,我工作的湖南工藝美術職業學院現有6個院系35個專業方向,學生近8千人,算是湖南省藝術院校中規模最大的,既然有專業名稱的不同就有專業的差異。


湖南省設計藝術家協會對推動湖南省高校的藝術教育和資源整合起到了積極作用,湖南省設計藝術家協會提供了一批藝術玩家“玩”的空間,讓大家有種歸屬感,但玩要玩到點,把握專業屬性的同時淡忘各自專業的邊界,深度挖掘湖湘文化精髓,跨界、融合、包容、國際化共同推動湖南的藝術教育事業發展。這是早年想做純粹設計,后又深陷教育事業的我之所感。


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劉英武

寫于湖南工藝美術職業學院



來 源:湖南省設計藝術家協會

主 編:馬建成


副主編:伍 琴

編 輯:黃文雨

 

 


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<![CDATA[陳秋偉 湖南省設計藝術家協會副秘書長]]> Wed, 14 Nov 2018 02:36:50 GMT  

 



陳秋偉,男,湖南美術出版社編審。湖南省設計藝術家協會副秘書長兼黨支部書記,中國美術家協會會員,湘南學院客座教授、中南大學建筑與藝術學院視覺傳達專業兼職碩士生導師、中南林業科技大學家具與藝術設計學院校外碩士生導師、長沙理工大學設計藝術學院校外碩士生導師、湖南師范大學美術學院視覺傳達專業碩士實踐導師。



 

教育工作經歷


1973年9月出生,湖南郴州人,碩士。先后就讀于湖南師范大學美術系、中央美術學院設計學院、中南林業科技大學家具與藝術設計學院;1996-2003年任教于郴州師范專科學校美術系,2003年調入湖南美術出版社,先后擔任美術教育編輯室編輯,高校教材事業部主任,美術教育圖書編輯部主任,現代美術教育研究所副所長,重點圖書項目部主任,現為湖南美術出版社編審。



 

主要社會職務

 

中國美術家協會會員

湖南省設計藝術家協會副秘書長兼黨支部書記

湖南省出版工作者協會裝幀設計委員會委員

中南傳媒第一屆藝術委員會專業委員

湖南省新聞出版書畫協會會員

湖南省美術家協會版畫藝委會委員

湖南省青年美術家協會常務理事

中央美術學院校友會湖南聯絡處理事會秘書長



 

所獲獎項

 

第二屆中國出版政府獎(圖書)正式獎 

第三屆中華優秀出版物獎(圖書)正式獎 

第六屆中華優秀出版物獎(圖書)正式獎 

第四屆“湖南省優秀中青年出版工作者”

第十九屆優秀美術圖書“金牛杯”金獎

第二十四屆優秀美術圖書“金牛杯”榮譽獎

首屆湖湘優秀出版物(圖書)獎一等獎

第三屆湖湘優秀出版物(圖書)獎一等獎 

第十二屆中南星獎設計藝術大賽金獎

第十二屆“湖南之星”設計藝術大獎金獎

湖南省第七屆圖書裝幀設計獎一等獎

第十二屆全國美術作品展湖南展區優秀作品獎



 

出版項目

 

  1 

編輯設計近百種市場圖書、學術專著及重點出版物。

《春華秋實•1949~2009新中國版畫集》

項目執行、責任編輯


 

《世界當代公共環境藝術•陶藝》責任編輯、書籍設計


 

《木材與設計》責任編輯、書籍設計


《婁底古民居研究》責任編輯、書籍設計



  2 

義務教育、普通高中美術教科書編輯、編寫與設計

 普通高中美術課程標準實驗教科書《設計》《工藝》《電腦美術》副主編; 

 《設計•教師用書》《工藝•教師用書》《電腦美術•教師用書》執行主編;

 普通高中美術課程標準實驗教科書全套光盤設計;

 協助主持義務教育美術課程標準實驗教科書18冊(湘美版)修訂工作;

 普通高中美術課程標準實驗教科書《設計》分冊修訂版編輯與編寫。



  3 

12套100多種高校美術與設計教材策劃、編輯與設計

● 主編:《高等院校藝術類創新課程研究叢書》7冊;

● 副主編:《數碼服裝設計實例教程》6冊、《高等院校環境藝術研究叢書》4冊、《高等美術院校水彩專業教學研究叢書》5冊、《高等院校藝術設計課程研究叢書》13冊;

 主持、策劃:《二十一世紀中國高等院校美術與設計教材》21種、《廣州美術學院藝術設計教程》14冊、《示范性高職院校工學結合精品教材》4冊、《全國高等院校美術學(教師教育)本科必修課教材》4冊、《高等院校新媒體藝術與設計叢書》3冊、《普通高等學校美術學(教師教育)本科課程教材》11冊、《藝術課程叢書》3冊。

《高等院校藝術設計課程研究叢書》責任編輯、書籍設計


《藝術課程叢書》責任編輯、書籍設計


 

《普通高等學校美術學(教師教育)本科課程教材》

責任編輯、書籍設計


《高等院校藝術類創新課程研究叢書》

責任編輯、書籍設計


 

為藝術家做書專輯

 

做有用的書

做最美的書

做適合的書

長期關注藝術家的創作動態,

研究藝術家群體的圖書,

在繪畫創作上有所實踐,

將設計隱藏在作品后面,

是對藝術家及其作品最好的尊重,

也是編輯與設計好藝術家畫冊的重要基礎。

  1 

《郁濤——畫書、生產與感知》責任編輯、書籍設計

開本與印張:8開,成品尺寸:230×300mm;38印張。材料與工藝:“畫書”封面為水瑟紙硫黑216克,內頁為160克米色出色映畫,“生產與感知”封面為水瑟紙原白216克,內頁為110克米色純質紙,腰封為209克米白大地紙。“畫書”為燙黑,裸背鎖黑色線膠裝,“生產與感知”為燙白,裸背鎖白色線膠裝。

設計風格來源自極簡主義、日本物派、東方傳統思想資源。全書裸背裝意圖是將一本書全面展開,與中國傳統書籍設計形態在文脈上貫通,主題畫冊與個人藝術文本做裝訂上的分離,用腰封式的包裹成整體,貼近出版規范。為回應郁濤作品中對“佛像的持久觀照”,在版式上保持作品本身具有的肅穆端正,版面大面積留白形成空曠感,強化了作品殿堂級的氛圍。



  2 

《石勁松》責任編輯、書籍設計

開本與印張:8開,成品尺寸:245×310mm,41印張。材料與工藝:封面用材TY-5009黑色裱3.0mm龍牌灰板, 環襯為216克水瑟紙黑色,大勒口護封為275克出色映畫純白,內頁為170克名仕映彩,腰封為0.4MM磨砂PVC;封面、護封燙亮銀,護封上模切插口,0.4mm磨砂PVC五色印刷,鎖線膠裝。

概念:公路旁邊的路碑;定位:成長型路標式的畫冊;風格:內斂的雅致與含蓄的力度。

腰封在“腰”,設計之巧是建立在對石勁松作品的理解基礎之上的,小小人物真實的在畫面里,又好像游離于畫面之外,呈現了某個時代的情緒,PVC材料上的5色印刷的人物形象與護封上的圖像因為透明而有了關聯,形成了新的審美趣味。

4拉頁設計

翻閱畫冊,人物出現左右,增加閱讀樂趣。



  3 

《風流瀟湘 百年輝煌—中央美術學院湖南校友作品集》

責任編輯、書籍設計



  4 

《蒼茫——鄒亦龍水彩畫作品集》責任編輯、書籍設計



  5 

《游樂園瑪祖卡——陳牧甜作品集》責任編輯、書籍設計

成品尺寸:210×260mm,開本:16開,14印張,封面:純白觸感130克、四色,專色燙白,內文:出色蘭爵192克,護封:出色水彩195克,裝訂:裸背裝鎖紅線,滾紅邊。

 

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<![CDATA[戴端 湖南省設計藝術家協會名譽副主席]]> Sun, 30 Sep 2018 03:36:59 GMT  

 

戴端,女,1958年12月生,湖南慈利人。現任中南大學教授、博士生導師、藝術學科帶頭人。湖南省設計藝術家協會名譽副主席。1989-1997年歷任湖南省工藝美術大學教研主任、教務副科長、校長助理兼教研科長;1997-2000年主持籌建長沙鐵道學院設計藝術系,任系主任;2001-2011年主持籌建中南大學藝術學院,先后任藝術學院副院長(主持工作)、建筑與藝術學院副院長、學院教授委員會主任、中南大學校學術委員會委員等職。


教育背景

 

1981—1984年畢業于湖南省輕工業高等專科學校工藝繪畫專業

1992—1994年畢業于中央工藝美術學院(現清華大學美術學院)工業設計專業

1998—2001年湖南師范大學美術學院研修美術教育學同等學歷碩士

2008—2009年國家公派英國考文垂大學CEPD國家級汽車研究中心訪問學者

 

研究領域

設計藝術學 美術學 藝術哲學

 

 

工作履歷

1996年晉升副教授,2001年晉升教授,2007年聘任三級教授,2012年遴選為博士生導師;

1975-1989年,先后在機關、企業從事專業美工、設計師、文化專員等工作;

1989-1997年,湖南省工藝美術職工大學教研室主任、教務副科長、校長助理兼教研科長;

1997-2001年,長沙鐵道學院主持籌建設計藝術系任系主任;

2001-2006年,主持籌建中南大學藝術學院,任副院長;

2006-2011年,中南大學建筑與藝術學院,任副院長分管教學工作;

2011年至今,中南大學三級教授、中南大學校學術委員會委員、工業設計研究中心負責人。

 

主講課程

《設計程序與方法》《產品設計》《產品設計表現技法》《設計藝術學》《裝飾畫》《設計方法論》《產品整合性設計研究》《產品形態設計語義學》《設計研究方法論》等。


社會學術兼職

湖南省設計藝術家協會名譽副主席

中國機械工業設計學會常務理事

中國工業設計協會常務理事

湖南省工業設計協會副主席

民盟中央藝術研究委員會委員

中國科協工藝美術學會資深會員

人文社科項目及學位點評審專家

教育部大學生工業設計大賽評審專家

中國美術家協會會員省美協理事

 

主要學術成果

主要著作及論文

編著《產品設計表現技法》 中國輕工業出版社出版 2001年
主編《裝飾畫》湖南美術出版社出版,2003年
主編《產品設計方法學》中國輕工業出版社出版,2005年

專著《創新思維與方法》中國輕工業出版社出版,2006年
主編《產品形態語義與傳達》中國高等教育出版社“十一五”國家規劃教材,2007年

主編《湖南設計50年.工藝美術篇》湖南人民出版社 2012年

參編 《城市公共藝術研究—古鎮藝術形象及生態性視覺表現》武漢大學出版社 2016年

先后在《裝飾》發表論文: “設計中的限制與創意” “產品造型設計中的‘和弦’ ”“設計藝術教育實踐教學品牌化管理戰略研究” “形態的感知語義與符號語言的識別同構探究” “全球背景下設計教育創新研究與實踐”中國畫“綠土”“清風”“芳心”“紅葉”;在《美術觀察》發表 “精神情感與物化形式的重構”;在《文藝爭鳴》 發表 “融合與再造—對當今設計藝術語言創新的思考” 在《機械工業出版社》發表 “設計人才培養與創新產業發展的價值驅動鏈”;在《中國機械工程》發表“計師在限制條件下的創意取向”;在《中國科協》發表 “論產品設計的文化價值及其競爭” “創”和“仿”的形態轉換及語義表達;在《包裝工程》發表 “混凝土攪拌站形態設計趨勢分析” “器與道對中國當代工程機械產品造型設計的影響” “地鐵車輛內部空間屬性的設計研究” “基于TRIZ技術進化理論的產品衍生路徑與設計方法研究”  “基于地鐵內飾色彩設計的美學要素研究”;在《江西社會科學》發表 “維特根斯坦的圖像論及其當代啟示”;在《湖南科技大學學報》發表 “中國古代服飾的倫理美學意蘊”。

 

主持科研項目

先后主持教育部“十一五”規劃《產品形態設計語義與傳達》、教育部重點實驗室建設項目 “動模型列車外形設計”、教育部 “CAD課件骨架研究與創新實踐”(子項目主持)、湖南省科技廳 “基于產學研協同模式下的工業設計集成創新研究”、湖南省社科項目“湖南品牌包裝設計研究”、湖南省哲學社會科學基金項目“長沙城市CI形象設計研究”、湖南省“十五”規劃“基于本土化設計教育管理可持續發展戰略研究”、省教育廳“十一五”規劃“全球背景下高校藝術教育人才培養與創新模式研究”等

主持重大橫向課題:“泵送起吊裝載車設計”“SLC120隨車起重機外觀設計”“上人樓梯、主樓樓梯及圍欄工業設計” “起重機顯示屏界面人機交互設計”“6.3T直臂隨車起重機工業造型設計”“HZS120F商品混凝土攪拌站工業設計”(三一股份有限公司 );“大型載重80t通用敞車”、“載重95t專用敞車”、“載重100t漏斗車”外觀設計(中車長江車輛有限公司);“海爾年度合作項目——智能家電創新設計”(青島海爾);“SWEL55挖掘裝載機快換工作裝置設計”“小型挖掘機形態設計研究”(山河智能有限公司);   “HZS180K攪拌站工業設計”北京汽福田雷薩泵送研究院;“軌道列車導流結構外形設計” “動模型列車外形設計”“新一代地鐵工業設計”(中車青島四方機車車輛)“時速350標準化動車車型及涂裝”“時速400標準化動車造型設計”“高端磁懸浮內室設計” “2020冬奧會主題動車車型及涂裝設計”(中車長客機車車輛廠)等。

               

發明設計專利

ZL.2014.3.0076229.4花灑

ZL.2014.3.0076357.9水龍頭

ZL.2014.3.0076271.6 臺燈

ZL.2014.3.0076223.7水龍頭

ZL.2014.3.0076230.7臺燈

 ZL.2014.3.0076356.4音響

ZL.2015.3.0337952.8 燈

ZL.2015.3.0338184.8 空氣加濕器

ZL.2015.3.00139880.9 洗衣機

ZL.2015.3.0337994.1 空調

ZL.2015.3.0338371.3割草機

ZL.2015.3.00139880.9水龍頭

 ZL 2015.3.0014024.8音響

 ZL.2012.3.033515.9鐵路通用敞車

ZL.2015.3.0338183.3智能手環

ZL.2015.3.0338181.4調味器

ZL.2015.3.0338171.0飲水機

 ZL.99.3.36172.2多功能坐便器

ZL.94.2.12844.3多功能夾(實用新型)

ZL.94.2.14427.9新型套夾(實用新型)   

         

主要藝術創作作品

湖南田漢大劇院大堂壁畫《世紀之歌》先后入選第十屆全國美術作品大展、首屆全國壁畫大展、湖南省慶建黨50周年美術作品展,獲省優秀美術作品銀獎

中國畫《林中曲》入選湖南.北京工筆畫聯展

中國畫《農家樂》入選湖南省慶祝建國35周年畫展

中國畫《綠土》入選湖南省慶祝建國50周年美術作品大展  獲佳作獎

中國畫《清風》入選湖南省美術作品大展 獲優秀作品獎

中國畫《鋪滿紅葉的路》入選省慶祝建黨80周年美術作品大展,獲優秀獎

中國畫《紅果》入選湖南省女畫家藝術作品展,獲金獎

中國畫《群峰競秀》入選“水墨張家界”中國畫作品展

中國畫《母親》入選湖南省迎香港回歸藝術作品大展

中國畫《同根生》入選湖南(益陽)慶祝建國40周年藝術作品展

裝飾畫《圓,美的使者》入選湖南省第三屆青年美術作品展

裝飾畫《村姑》入選湖南(益陽)竹文化節藝術作品

裝飾畫《脊梁.和力》組畫,入選第十屆全國美展湖南賽區優秀作品展 

裝飾畫《越來越好》入選第十屆全國美展湖南賽區優秀作品

2009年應邀英國成功舉辦中國畫“鄉間.情”個人畫展,展出:聽雨、春花、飛絮等27件作品。其中3件作品被當地政府、學校收藏。


學術交流及榮譽

自1998年至今,積極參與推動我國工業設計教育與創新事業,在國內多所高校及企業進行學術交流,參與國家層面的設計教育與創推動新。應邀主持大型學術活動5次,各類學術演講57次,擔任省級以上及行業設計大賽評審31次,如國家社科項目評委、教育部人文社科項目評委、國家學科學位授權點評委、全國大學生工業設計大賽評委、華帝創新設計大賽評委等。曾應邀英國“中國設計教育論壇”,主題演講:當代中國設計教育的價值驅動鏈,圍繞“全球背景下設計藝術教育創新實踐”,探索設計教育的新需求及發展范式。并先后赴英國設計院校進行學術考察與交流。

指導學生作品近年指導學生作品多項獲省級以上金、銀、銅獎,先后獲得3次湖南省設計藝術學科優秀指導教師獎,4次獲得行業設計大賽優秀指導教師獎。 省教學成果獎6項。曾多次獲得優秀教師好評,2013年獲得全國工業設計十佳教育工作者大獎 榮譽稱號。  


▲ 獲全國工業設計十佳教育工作者大獎 頒獎現場


 

主要學術觀點

 

 

多年從事設計及設計教育與管理工作,圍繞設計與教育方法的創新探索,逐漸形成了較成熟的系統、循環、跨界、集成的“鏈”式方法說。從“價值鏈”的視角,探索設計與教育方法的創新。試圖在“融合與再造”中實現設計及設計教育的創新突破,并向更高層次價值鏈的對接與拓展。

“系統知識觀”——多元文化的融合突破了學科界限的單向思考,把設計教育置于更加廣闊的文化與學科背景下,在擴大了研究視野的同時,保證了設計藝術與多元文化的交叉融合建立在系統性的基礎之上,知識的系統性既是自身的體系性和系統性,亦是融合再造意義上的系統性。

“集成創新觀”——包含了綜合、融合、溝通、交互等,由此產生的規模效應和群聚效應,一方面通過教育內部創新要素集成,一方面匯集外部集成實踐平臺的建設,迅速匯聚各種創新資源,通過集成式創新實踐,加速知識流通和學習積累,為企業需求建立核心能力,提高教學實效。

“循環方法觀”——課程體系與專業設置及教師知識結構等,都反映了教育本身的集群循環驅動特征。過程重于結果,教育價值增值實現的過程是一個不斷循環拓展的方法過程。

“鏈式價值觀”——當設計教育融入全球價值鏈后,如何通過實施突破性教育創新及跨價值鏈創新來實現從原有價值鏈跨越到更高層次的價值鏈,實現設計教育與企業、產業集群及全球價值鏈的對接和教育升級是教育者們值得思考的問題。

“跨界全球觀”——設計學科自身的邊緣性和交叉性與生俱來具有跨界特征。體現在放眼全球的設計思辯過程中,設計的全球化作為一個系統的協調因素和評價標準,其跨界的表達必然體現出多樣化的統一性 。



戴端訪談錄

 


1、關于設計教育的“鏈”式方法論

知識鏈與價值鏈的有效對接

設計教育應在創新價值鏈的不同節點上,把社會經濟和文化發展的價值實現有機的協調在知識鏈的不同環節上。 將各方資源自然地向人才培養目標系統知識上對接,將知識設計成一個價值實現的鏈,在價值鏈各環節及內容之間形成戰略性有機協同的整體;嘗試構建創新協同的鏈,創建知識和人才能力的鏈。通過扣環式和成體系的求知過程,使設計教育與國家創新戰略和社會經濟文化發展相適應,并在集成科學、技術、文化、藝術、經濟、社會等系統求知過程中獲得戰略協同的“鏈”式效應。

 

社會性“人才產業鏈”的協同集成 

中國制造業的快速工業化、信息化雖然獲得了很大的成就,可是社會型“人才產業鏈”和“創新文化意識”并沒有得到很好的積淀和成熟。因此 “設計教育”作為實現中國“設計創新戰略”的主要手段,其“系統知識觀” “集成創新觀” “循環方法觀” “鏈式價值觀” “跨界全球觀” 所形成的產、學、研實踐范式及社會性人才產業鏈,將在整個制造業及文創產業價值鏈中發揮重要作用。

 


設計人才的”統籌性“ 塑造 

設計教育是一種與社會發展環環相扣、成體系的求知過程和價值范式。設計的特征是集成創新,其目標是以需求為導向,對設計的人才也就有了特殊的要求。一個不能統籌多學科知識,為滿足他人需求實施創新的設計師,不是真正的設計師。只有全面提升學生的能力和素養,才能為培養高素質創新設計人才打下堅實的基礎。

 

 

設計教育模式的重新思考

當設計教育與產業創新結合,所體現的智慧達到融為一體的境界,創設符合時代要求的社會性“人才產業鏈” 培養體系及設計文化,將成為未來設計教育最普適的價值主張和范式取向。作為高校與企業多途徑的對接所形成的產、學、研實踐創新模式在整個制造業產業價值鏈中發揮著重要作用,這正是當代設計教育具有超越性的跨界-交融-集成-創新為之奮斗的價值所向。


 

實踐證明,設計教育作為中國創新人才培養的主要手段,由此所探索出的集成式設計創新研究將是未來設計發展的立足之“本”。因此,建構具有社會性“全產業鏈”效應的人才培養體系刻不容緩,在健全學校、企業、社會間的對接橋梁和有效機制的同時,須系統探索“產、學、研”協同模式下具有“鏈”式效應的設計人才培養模式。設計教育只有在跨界協同、開放集成的創新土壤里,才能真正得以健康成長并發揮人才培養的社會性全“產業鏈”效應。


基于“鏈式”方法論的設計研究實踐

 

設計學科自身的邊緣性和交叉性與生俱來具有跨界集成的“鏈”式特征。作為當時代的設計,其跨界、交融、集成、再造是我們探索設計教育與創新的主要途徑。在諸多實踐中讓原本毫不相干,甚至矛盾、對立的要素擦出靈感火花和奇妙創意,其造就之魂,除了天賦、個性、合力、執著,還有生命力、創造力、人性與自然、科學與藝術的有機結合,由此獲得所希望的、所構想的、所實現的、所持久的和諧整體。這一“鏈”式思維方法在整合、集成創新設計實踐中表現的尤為突出。

近年來,中南大學工業設計研究團隊就如何在跨界融合、集成創新的“鏈”式模式下,實現其目的性的文化共生與再造,針對裝備產品的創新實戰研究取得了可喜的成績。 自2009年以來,先后為三一重工、北汽雷薩福田、山河智能、中車株機、中車長江車輛、中車青島四方、中車長春客機、青島海爾等企業進行產品設計,多件作品已量產。 

我們在設計研究中遵循產品本身的實用性和審美性原則, 拋棄一切附加的裝飾,追求機器造型的簡潔、秩序和幾何形式以及器物本身所體現出來的理性和邏輯性,從而實現一種標準化的、純而又純的視覺模式,正是這種“鏈”式方法論在創新設計各個環節的系統協調下, 使我們有效的建構了學生在設計研究中對機器美學及方法論層面的系統認知及應用能力,實現了對設計人才在社會責任感、審美情商及創新技能等方面全方位的“鏈”式培養與知識重建。

 

代表作品賞析

 

世紀之歌 《國歌》湖南田漢大劇院大堂壁畫創作 600x380cm 1999年

 

作品大膽嘗試“鏈”式的構成形式與簡練抽象的符號元素,用向心、扣環、漸變、發射的形式語言,簡練而不失厚重、抽象而不無生動的表達了具有深遠歷史意義的《國歌》思想內涵和作品本身積具浪漫色彩的愛國熱情與時代風貌。積富張力的形式語言將歷史、現在、未來融為一體,有效的重構了一曲緬懷過去、贊美今天、昭示未來的“世紀之歌”!其簡練、新穎、大氣、獨特的藝術語言和形式很大程度顛覆了紅色題材固有的具象寫實與平鋪直述的藝術格局。先后入選全國第十屆美術作品大展和首屆全國壁畫作品展,獲得湖南省優秀美術作品展銀獎,并在1998年紀念田漢誕辰100周年的《國歌》壁畫招標活動中,以其強烈的視覺沖擊力和藝術感染力,從省內外近百幅競標方案中脫穎而出,一次性中標采用,博得省內外專家和觀者的好評。時任湖南省委宣傳部副部長鄭佳民先生在招標會上評價說:該作品有“鴻蒙開天”之勢,大氣豪邁, 鮮明的表達了幾百年來用血肉之軀筑起的“新的長城”這個讓世人稱頌的主題。“作品構思巧妙,形式新穎,風格獨特,有強烈的時代感,相信這件作品將來什么時候看都不會過時”。時隔19年后的今天,作品《世紀之歌》在湖南田漢大劇院大堂正廳依然毫不遜色的展示著她強烈而獨特的藝術魅力。

這件具有典型“跨界、融合、集成、再造”特征的藝術作品,或許正是我“鏈”式方法論形成的雛形,在此后的設計教育與創新實踐研究中發揮了主導作用。

 


設計團隊作品:戴端 + 中南大學工業設計研究中心+裝備產品設計研究工作室


 

標準化動車組350km/h——“遠瞻號”列車造型概念

為“復興號”動車組早期中車四方紅神龍CR400AF型號提供的概念方案

速度及其背后的技術是抽象和模糊的,而可觀可感的形象塑造是區別彼此車型的重點。此概念源于“祝融(赤帝.朱雀)”之典故,意在創設華南神韻之風采、時代精華之品質的新型動車組形象。其形態呼之欲出、色彩張而洋灑,整體造型不僅體現其功能性,還反映出強烈的文化內涵,創設了一種充滿力量、高速、動感、不可抗拒的視覺之美。 飄逸靈動的線性構成、層次分明的意向塑造、極具視覺美感的分色效果,靈動、活潑、安全、神秘,又不失時代感、未來感、科技感等各種語言信息的有效集成,反映了新一代高速列車特有的功效性語義內涵與審美體驗。



 

標準化動車組350km/h——“鷹擊號”列車造型概念

 中南大學田紅旗校長等企業高管位臨項目評審現場 2013年


技術水平的不斷革新和美學理念的動態演進,使人們對交通工具安全、快捷、舒適的造型有了新的認識 ,對高技術、高舒適性列車的期望及科學和技術的贊美,是人們對高速列車技術美感的基本認同。該設計源于對自然的仿生,將“鷹”至剛、至正的品質,有機的運用于列車造型中,體現了宏大致遠、浩然正氣的時代品格與大國風貌。夸張和極富流速感的車身線型,充滿速度和力量感,極具個性和視覺沖擊力的分色,賦予了新時代動車科技智能化的視覺表征。整體設計不僅體現了中國獨特的文化、地域和東方審美訴求,并展現出顯明的時代特色和國際化風范。(為中車四方提供的概念方案)




新一代城市地鐵列車設計

 

 

為中車四方新一代碳纖維地鐵車輛提供的概念方案 2016年

 

為滿足不同人群的乘車體驗,內部空間考慮了更加人性化的乘坐設施設計,其內飾色彩在統一中求變化,并將其作為一個動態的系統進行美學評價。大膽嘗試無人駕駛技術及包裹式車鉤設計,整體造型語言提取自然花卉元素,簡練概括、圓潤飽滿的設計表達使車頭更加整體大氣,不僅在視覺上達到了較好的審美愉悅,且在功能上更加符合空氣動力學性能和人機視野的要求。(為中車四方提供的概念方案)

 


 

京張高鐵智能動車組冬奧主題概念設計

該方案入圍大賽終評 2017年


設計提取冬奧會速滑館交織成繭的“冰絲帶”元素,其律動的線型與色帶靈動而炫麗,乳白色的車體如銀河似冰鏈,與雪地遙相呼應,形成極強的視覺沖擊,整體設計生動表達了奧運會的激情與速度,既預示著新的奧運之星將破繭而出,又象征了京張高鐵智能化發展及冬奧精神持久共贏的可持續理念與美好愿景。




新型600km/h磁懸浮列車內室設計

 


技術不能通過單純的原理走進人們的生活,而必定在功能與體驗之下生發美感。 沒有功能和體驗就沒有感受與認知。在新型600km/h磁懸浮列車內室設計實踐中,(圖1——律動之生機)運用細胞元素的生命之張力,(圖2——和諧之韻律)源于分子結構之蜂巢肌理,將其合理運用到列車內飾的座椅、頂部燈飾及其他設施中,圍繞人的體驗與認知,表達科幻、神秘、溫馨、律動的乘車環境,其充滿生機的內部空間設施與夢幻般的色光效應,有效的體現了科技與人文融合及再造的功能認知和詩意般的乘車體驗。(為中車四方提供的概念方案  2017年)




80t貨運敞車+ 30t煤炭漏斗車車體設計

 

中車長江車輛 . 2012年 已量產

設計依據貨運列車車廂要求,運用視覺構成要素及先進工程技術條件,有效的表達了重型裝載產品獨有的品質特征及高科技時代鐵路運輸產品的先進性、時代性風貌。整體造型具有較強的載重、穩定、方便裝卸、運輸等工業美感及實用功效。80t貨運敞車設計2012年獲得國家設計專利。




50t泵送起吊裝載車設計

三一重工.2010年 已量產

設計必須賦予“物”以性格,展現其靈魂。2009年為三一重工設計了50t泵送起吊裝載車泵送的多個主要部件,如果說一件產品是一個家族的話,那么設計其實是在介紹著其中的每一位家族成員,用每一個細小的差別敘述著對象特定的功效與識別特征,同時也在組合中尋找整體屬性中的靈魂,使各零部件與整體達到高度統一,實現整車的設計優化。這不是孤立的、靜止的,而是站在企業發展和企業戰略規劃的角度進行動態的開發。




HZS120混凝土攪拌站設計

三一重工.2011年 已量產

追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性,以產生一種標準化的、純而又純的模式。其視覺表現一般以立方體及其變化為基礎,強調直線、空間、比例、體積等要素,并拋棄一切附加的裝飾,體現產品本身的實用性和審美性。




HZS180K攪拌站工業設計

北汽福田 .2014年 已量產



設計作為人類的造物活動,是以人類自身的創造性獲取一種自然界中本來所沒有的功能形式,其本質就是用特殊的造型語言體現“為人服務”的物質形態與社會性、科學性、合目的性、藝術質的文化共生與再造。設計與教育方法的創新在跨界、集成、融合與再造中得以有效地實現,其“鏈”式效應在人才培養中發揮了積極的作用。     


 

為城市公園設計概念雕塑  動力“源”   2013年


戴端工作室(在讀碩士、博士生研究團隊)

 


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<![CDATA[朱力 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Wed, 29 Aug 2018 09:31:51 GMT  

朱力,男,1966年生于湖南長沙。湖南大學工業設計方向工學學士、中央美術學院建筑設計方向碩士、中央美術學院建筑與環境設計方向博士、湖南省設計藝術家協會副主席。現為中南大學建筑與藝術學院設計學科負責人、教授、博士生導師、副院長。曾掛職湖南省住房與城鄉建設廳廳長助理。入選湖南省文藝 “三百工程”人才計劃。獲頒“中國設計品牌榜·教育突出貢獻人物”。


主要研究方向

 

設計倫理、非線性空間設計。


學術成果

 

• 出版專著《中國明代住宅室內設計思想研究》、《非線性空間藝術設計》等四部。

• 出版教材《商業環境設計》,獲批教育部“十二五”國家級規劃教材。

• 博士論文《中國明代住宅室內設計思想研究》獲中央美院優秀博士論文一等獎。

• 在《人民日報》、《裝飾》、《學術界》、《美術觀察》、《藝術評論》等國內外刊物發表論文四十余篇。

• 主持完成國家藝術規劃課題《城市環境設計的倫理維度研究》。

• 主持完成教育部重大委托項目《水龍祠壁畫研究》子課題、湖南省社科基金重大項目《記住鄉愁—湖南傳統村落十村十記》子課題、省社科基金、省教育科學規劃課題、省科技廳科技計劃項目、中央高校人文社科前沿研究重點課題、省住建廳重點科技項目等研究課題十余項。

• 設計作品《線韻流觴》獲中國美協全國環境藝術設計大獎賽最佳概念獎。

• 指導的學生獲國內外設計大獎300余項。曾多次獲省教育廳、省設計藝術家協會等主辦機構頒發“優秀指導教師獎”。


主要作品

 

主持完成美國洛杉磯華威俱樂部整體環境設計、法國香緹別墅整體環境設計、大連湘君會所整體環境設計、福建永安城市色彩規劃、貴州臘爾山景區規劃、河南凱悅龍泊酒店整體環境設計、海南博鰲美麗鄉村設計、長沙市政府大樓會議空間設計、湖南湘潭萬樓新區城市形象系統設計、張家界地質博物館室內設計、國防科大銀河樓文化形象設計、湖南懷化太平溪景觀設計,長沙蓮花老年社區規劃設計、“湘雅百年”紀念裝置設計、長沙創意設計產業園規劃設計、永州武廟環境整體設計、郴州桂陽縣廟下村古建筑保護規劃、長沙高新區創業服務中心室內設計、嘉熙中心公共空間和樣板房設計等項目兩百余項。


學術兼職

 

中國美術家協會環境設計藝委會委員

教育部藝術碩士(MFA)指導委員會委員

湖南省設計藝術家協會副主席

湖南省室內設計師協會會長

湖南省照明學會副理事長

教育部學位與研究生教育評估專家庫專家

湖南省綜合評標專家庫建筑與園林類專家

湖南省文物局專家評委庫專家

 

主要觀點與實驗闡釋


關于設計倫理 

設計是價值觀的空間轉譯,需充滿善意與人性觀照。每次的空間規劃都是一次利益與資源的重新配置,其背后的設計倫理是價值觀的空間表情。尊重多數人的利益、平衡代際之間的矛盾,讓空間設計成為處理好人與人、人與社會、人與自然之間關系的斡旋媒介,以滿足不同階層的“空間正義”。


 

 

“審美趣味”并非康德所言基于情感的純粹先天的稟賦,而是后天的社會“區隔”教化與階層等級精神塑造的結果,同時亦是階層身份的符號標注。


 

 


精英階層對“美學潔癖”的堅守實質上是維護 “階層地位”及其邊界,而非“超功利”的主觀趣味,精英審美為了不被模仿而不斷創新與占有稀缺資源。


 

 

 


“中產階層”審美則傾向溫婉地將精英文化大眾化或將大眾文化精致化。


 

 

 


“大眾審美”由于其易得性與盲目性往往流于草率的拼貼式折衷。


 

 


“時尚”就是低階層人群不斷追逐與仿效較高階層審美趣味的動態過程。


 

 


設計的倫理責任即是創造一種“流動的真實”,推崇為真實需求而設計,倡導“百姓日用即道”,解構空間 “景觀化”布展,抵御日常生活被以刺激無限制“偽消費”為目的的“異化空間”的狂歡所催眠


 

 


設計也是生產力,催生“寧靜”的力量!設計需重構地域性的、多元化的“看的方式”及其場所情境,維護視覺話語生態,在當前“讀圖時代”喚醒主體意識與文化身份認同,避免“拜物”異化對當下生活空間的殖民、促進回歸平淡、寧靜、本真的日常!


 

關于鄉村建設 

 

   

鄉村設計是一種“社會設計”。傳統鄉村聚落作為“陰陽之樞紐,人倫之軌模”,看似是景觀的堆積,而實質是社會關系和各種能量互動交織的完整的小社會。鄉村設計應是社會研究與協助。設計師應正視鄉村社會中真實的需求,重建地方景色的多樣性、彌合已然斷裂的文脈、織補鄉村日漸冷漠的鄰里關系、激活鄉村公共生活、促進產業模式更新、修復鄉村生態倫理空間、存續鄉村自治組織、催生鄉村內生動力,避免因單純依賴現代工業技術手段而導致對鄉村獨特價值內涵的陳述偏見。

 

 

 

鄉建不單是“硬件”的專項設計,還包括鄉村社會研究與陪伴式協助、資源的轉譯、創新文化體驗與價值認同、鄉村社會形態重塑、新業態新技術打造等“軟件”的建設。


 


民宿改造設計采用保護與再生相結合,保留鄉土自然的野性。讓新空間從舊建筑中生成出來!并且設計了晚上“看星星”臥室。

 

 

 

 


鄉村建設到底是為世代居于斯的村民還是為“到此一游”的旅客?設計師們不自覺地以城市精英主義的視角去俯瞰鄉村,以“救贖心態”萌生出新的偏見。甚至只為取悅游客的“匆匆一瞥”,而把鄉村建設理解為“穿衣戴帽”工程。這類虛假的主張帶有不自知的優越感,導致設計極易以一種傲慢姿態介入鄉村。在這種設計倫理缺位的情形下,所傳達出的設計策略不可避免帶有一種單一觀念的烙印:單一旅游開發模式。讓鄉村甚至村民自身也成為被消費的對象,設計僅為了“表演”鄉村生活,而對日漸凋敝的鄉村文化、生態、經濟等更為緊迫實質的危機卻缺乏建設性。


 

 


中國傳統設計觀念的“當代轉換”是當下設計師探索的方向。

 

 


鄉村不是低等級的低密度“城市”!鄉村設計是關乎鄉村價值再發現與認同的“系統設計”。鄉村設計應敬畏地域文化價值、應尊重農民與農業的主體地位。目前我國的鄉村正成為法國學者德波曾批評的“都市異化空間布展”的鄉村版,沒有意識到鄉村是與城市等值、互補、共生的不可替代的價值體系。


 

 


鄉村建設的本質難題是未充分認識和發揮鄉村的獨特價值。在城鄉關系的動態演變中,鄉村長期被裹挾在城市主義話語體系中,缺乏基于鄉村主體性價值的建設系統,難以接地氣。

 

 

 

鄉村設計應精確表達鄉土元素自身的意義與物感。設計師罔顧特定語境,懵懂地對鄉土文化符號隨意提取、對鄉村地域語言不加甄別地斷章取義的利用,遮蔽了鄉村原本生產生活性景觀的豐富精微的內涵,也進一步加劇了鄉村中假古董的盛行。


 

 

 


鄉村設計應重視鄉村的主體地位。目前的鄉村設計將村民當“他者”,有時還為獲取鄉村恢弘統一的景觀風貌,拆傳統民居另建宏大尺度的標志性仿古建筑、填塘廢溪造大公園廣場、推平菜地改大草坪來烘托水泥假山、毀風水林另栽觀賞性植物等,以“審美態度”代替“生成邏輯”。 鄉村原有物序中的倫理生態結構在強勢話語中逐漸消失,設計陳述傳遞出來更多的是對鄉村主體性的漠視態度。


 


設計師應找到清晰的表達鄉村價值立場的獨特話語,訴諸倫理的價值判斷、創設文化遺產的生產性保護機制,讓鄉村人、事、物交集所產生的淳厚經驗回歸日常生活本身。


 

關于商業空間   

商業空間設計是消費方式的設計,是營銷理念的空間化和延伸。商業空間是生活方式和文化現象的讀本。消費者希望把自己幻想為一個不同的“改良的自我”,商業空間需給消費者提供改變他們自我的機會,創造空間體驗與消費者之間的人格聯系。


 


商業空間已由“敘事空間”轉化到“體驗空間”。過去的故事化、戲劇化的場景,以“移情”的情節來構建一個線性的體驗、以教誨式的闡述、勸誘式的技巧,提供了一種指向性故事情節,但 “體驗空間”打破了時間和地點的屏障,不對任何節點提出主觀評論,目的僅是感染人們去解讀,故事是被展演的。傳統上“我來給你講故事”轉化為“讓咱們一起玩個游戲吧”,不是為欣賞而訓話,而讓情感互動來唱主角。


 

 

適當為空間“留白”。由于每個人的期待值不一樣,具有確定功能的空間很容易過時。空間應該成為開放的“文本”,反對功能的過細劃分,鼓勵自發的調整,適當為空間“留白”。如磯崎新“未建成”的概念、黑川紀章的“非空間”概念、赫爾佐格“有意未完成”的概念等。


意義價值常常被誤當做實用價值。在集體場所里物理、心理概念交織在一起,行為的隨機性使不同的人在使用同一場所時,表現出不同的行為模式。


 

 


“語義還原”是構成原創空間設計的重要路徑之一。重新定義詞語的意義和追溯概念的本源成為創新設計不可或缺的一個程序,如果把“座椅”的語義還原為“可坐的器具”,也許能大大拓展設計的視野,擺脫“既有語用”的樊籬和束縛,成就“座椅”新的可能性,建構獨特的新“語用”。


 


商業空間不再僅僅是供給商品,而是制造符號價值。商業空間設計的重心也因此由物質設計轉移到符號設計上來。


 


作為一種人類文化形式的“商業空間”也是一種自我表達。人對場所的認同,預設了場所的性格。購物也是一種交流活動,商業空間成為一個社會交往空間,可以提供一個舞臺來豐富我們的公共生活。因此能夠促進交往的空間,最能夠吸引消費者。通過互動的交往行為,是人們維持日常生活的基本條件,是個性健康成長的必要。

 

 


空間設計是對不同行為模式的一種鼓勵。以空間的多義性來引導使用者,來創造新的空間占有的行為。空間的功能裝置,與藝術雕塑之間的界限被模糊,以凸顯空間識別與全過程導向,方便與主題文化相關的各種體驗建立起廣泛的聯系。


   

關于非線性設計      

非線性空間設計是一種連續流動的、不規則的、隨機的、非標準的、柔軟的營造。實質上如同“褶皺”概念般是隱喻一種思維方式的擬態,強調它的游牧性和流動性。

不單指曲線不規則的建構體,也可以是直線正交形式,是設計過程中包括不確定性和偶然性的設計。

 

 

我們的世界是以一種混沌和有序的深度結合的方式呈現的。因為非線性系統本身就是一個矛盾體,混沌理論建構了一種正反的思維方式。非線性系統之所以有自組織性、自協調性、自發性和自相似性,正在于它自身所具有的這種內在矛盾性和辯證律。

 

 


作為東方智慧規律性的“道”,其根本原則就是“反者道之動”。道的運動規律呈現兩種表現形態:一是互相轉化。天地萬物皆“負陰而抱陽”,由相反相成的對立面(陰陽)構成。二是循環往復。道及其產生的萬物的運動最終又都將返本復初,回到原點,形成周而復始的循環。


 


界定某種行為,并不完全決定于其個體屬性,而是這一行為發生的特定“情境”。空間設計可以嘗試創造具有多種可能性的情境,以非線性思維來制造若干未完成的心理事件,激活人們各自形成自己特有的“格式塔”,意義便在這種非線性的游牧中撕裂、離散、交叉、聚合,從而不斷達成“空間再完形”。


 

 


空間建構就是懷著一種鄉愁的沖動到處去尋找家園。人們常常把自然中的某些狀態作為高雅品位的象征,例如:殘缺美、傷痕感等自然形式之間非特定的聯系。只有在“途中”的生命張力才是意義所在。尼采認為:“花開半時正艷,景到半路獨好”。這種人、物之間的“通感”成為生命痕跡的空間表現。


生命痕跡的表達還體現在人類對動感空間的愉悅,希臘雕塑的偉大之處在于其表現了人類運動的偉大瞬間和凝聚著美妙的情感,追求無限的流動與實體的有限并存。


 


非線性排斥整體、理智與抽象。而喜混合狀態、組合以及裝置。德勒茲提出了“塊莖”(rhizome)的概念,反對統一,打破二元邏輯,產生出差異與多樣性,制造出新的連接。塊莖是非層級化系統,是構成多樣性的非中心化之路。

 

 


無意識的麥比烏斯圈等原始意象,為當代人的異化提供了最好的補償。


人類對于韻律的需求有著生物學上的基礎。生命本身,在各個方面都被自然的韻律所左右,其本身的韻律和整個宇宙的韻律之間在相互調節著。“這也許正是人類感覺安全的源泉”。


生物的人由于自身的發展離自然越來越遠,最終可能促使其從環境中孤立。而其自然屬性又逼迫其必須吸收集體記憶中多樣的特征,而這種幻化的記憶最終成為一種共同的“鄉愁”


 


共同的理性也開出邪惡的花朵。單一的理性而導致的機器美學觀反對任何非功能形象,徹底摒棄附加裝飾,使現代生活日益“硬化”,缺乏人情味。


空間應該反映不同體系的集合體,包括這各種異質要素的一種秩序:“塊莖”模型。不同于以往的樹狀結構,現實意義便在聯系中產生積極的狀態。

 

 


空間識別系統除了傳統的VI部分外,還強調空間的形體、色彩與材質等,與營銷理念、品牌體驗統一協調,同時還注重聽覺、嗅覺、觸覺等方面的識別設計。


當代環境的“硬傷”已成為焦點,利用自然材料來獲得一種環境的柔化,但同時以降低構件的標準為代價,讓工業化與自由形式相結合。把人工構筑物化為大象無形,成為環境的迷彩。


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<![CDATA[楊建覺 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Mon, 20 Aug 2018 07:30:53 GMT

楊建覺,1960年生,湖南長沙人,著名建筑師,湖南省設計藝術家協會副主席
 
 
知與行
 
1.讓民眾告訴我們做什么
也許,真有那些懷揣“上帝視角”去改變世界、創造“主義”的建筑天才。但是,關注民眾的日常生活和喜怒哀樂其實是這個時代最需要的建筑師。我相信,“讓民眾告訴我們做什么”應該成為當下中國建筑師們的最重要選擇,即保持傾聽與謙遜、融合與參與。
 
如果有一天,居民終于可以自在地漫步于自己熟悉的街巷里坊,在社區院落中聊天、大樹下乘涼、石凳上發呆,去街邊毫無名氣的美術館或畫廊中打發時光,讓街頭轉角的茶室或咖啡屋成每天必到、偶生奇遇或艷遇的地方,生活不再是城市空間中的行色匆匆、孤獨相伴和千篇一律。建筑師們將視冷漠與乏味為敵人、視自我卻不懂謙虛的建筑為敵人、視奢華卻不知溫暖為何物的街道和廣場為敵人。我以為,這就是一流建筑師應該踐行的高貴事業:尊敬人性、重構人情,這本是建筑學應該擁有的基本精神(節選自楊建覺《美好的世界從夢想開始》)。
 
深圳人的一天
一項“讓社區居民告訴我們做什么”的問卷調查,誕生了大型城市景觀藝術“深圳人的一天”,18位隨機選擇的普通深圳人承載了移民城市“背后的故事”,定格在1999年11月29日的這個故事今天已成為記載深圳發展與變遷的一個傳奇。
 

 
 
靖港古鎮
這是從一棟“衰敗米行”開始的復興故事。從原住民的口述和記憶中,建筑師把設計故事逐步從破敗與凄美、原真與作假、居住與商業沖突中創造性的統一在“保護與復興”語境下,重構生活的目的性:讓原住民有尊嚴的生活,讓原住民快點富起來,湘江古鎮群中最亮的“星”不過是傳播的結果。
 

 
書堂書香
唐代大書法家歐陽詢父子讀書習字故事歷經千年而演繹成當地人口口相傳的書堂八景:歐陽閣峙、洗筆泉池、稻香泉涌…… 盡管實景早已蕩然無存,借助文字記載和當地老人訪談,建筑師“想象”出以“唐風、野趣、書香”為藝術調性的湘江河畔文創小鎮。
 
 
 
2.一個有魅力的城市一定是一個有故事的城市
城市(包括鄉村)不是“一棵樹”,即不具備明晰、理性的結構如樹根、樹干、樹枝和樹葉,而是“千層網”,即城市中各種狀態的 “物”與“人”的“麻煩”集大成,它們互為交錯、互為依存更互為矛盾。因此,城市規劃不能構成一門獨立學科,它是經濟學、社會學、心理學、歷史學、建筑學、考古學、工程學等多領域、多學科不由分說的混搭,這就是為什么西方規劃學者認為,從極端講,“城市(鄉村亦然)是不可規劃的”,因為城市發展有太多的非理性、非邏輯、非科學,它的存在必然在復雜性和矛盾性中推進。
 
有趣得很,在小說家眼中,城市中所有的復雜性和矛盾性,都用故事來表達:一切世事滄桑和悲歡離合可以在城市和鄉村的各種場景中展露,可以在過去、現在和未來時空中穿行。當游歷過世界大大小小的城市或鄉村,我欣然接受、記憶猶新的還是當地人訴說的那些“故事”。 
 
2000年,應邀在深圳作了一場題為 《一個有魅力的城市是有故事的城市》報告,當年還完成了回國后第一個公共藝術設計 《深圳人的一天》。近20年來,“講故事”的方法居然就這么延續下來。我喜歡走到哪講到哪,用來做頂層策劃、做城市設計、建筑設計、景觀設計……感覺真是奇妙、時光用來享受(節選自楊建覺《城市不是一顆樹》)。
 
國家超級計算長沙中心
“人算不如天算“,一個古老的圓形算盤迭代出飛碟盤的國家超級計算長沙中心,是名“天算臺”。
 
 
許昌曹魏古城
“聞聽三國事,每欲到許昌”,兩千年前曹魏英豪們青梅煮酒、千里走單騎的驚天故事在原真歷史場景中用“穿越”方式來演繹,“提心吊膽”的方案居然“落地”并為許昌人接受,建筑師有點運氣。
 
 
 
 

道林古鎮

明清印象、民國風情、建國初始、鄉土中國 ……混搭混搭再混搭,鄉土鄉土再鄉土,這就是道林古鎮的“立意“。 感嘆決策者的勇氣和執行者的功力,一年多一點時間,圖紙成為現實,滄海變為桑田。

 

喬口漁都

智者一句話“到喬口吃魚去”居然讓建筑師演繹出從古到今聞所未聞的 “喬口漁都”。這個含金量極高的古鎮“藝名”再次彰顯講故事的魅力。

雷鋒笑了

在雷鋒故鄉、雷鋒大道旁的土坡上建構雷鋒巨像,似乎順理成章,但是,讓一位建筑師用他能操控的“語言“,讓雷鋒不但“像”而且笑起來,真是一件風險極高的事。村上老婦人專門跑到街道書記那里講的一句話 “雷鋒從天而降,晚上看了很溫暖”讓建筑師那顆懸著的心放下了。

 

 

 

生態足跡(Ecological Footprints)

 

近十年的北美訪問與留學,那里的人們對“生態的敬重”和“教育的認知”讓我終生受用。不列顛哥倫比亞大學里斯教授上世紀九十年代首次提出“生態足跡”理論,他不僅僅傳授建構生態的方法,更重要的是保護生態的態度。回國后,雖自知生態之路坎坷卻篤定踐行,最早嘗試在湖南大學逸夫樓(局部保留柳士英先生設計的學生宿舍),最新努力則是岳麓山大科城的長達十里清水混凝土人行步道(麓山南路提質工程)。

 

城市規劃與設計有“生態觀”,北美教育同樣有“生態觀”:教育的終極目標不是讓學生去一次性“苦學”(名校畢業)而是不間斷“窮究”(終身學習與思考)。培養一種智慧思維遠勝一堆書本知識,走出去了解整個世界是每個學生的必修課而非選修課,從你不喜歡的老師那里學到的比從喜歡的老師那里還要多,這些觀念徹底改變我,演繹成在指導近百位建筑學和城市規劃學研究生中的一句話:讀萬卷書、行萬里路、存萬幅圖、識萬個人(節選自楊建覺《低碳私語》 )。

 

禾田居度假酒店

在深谷、溪流、紅砂巖、青石、土磚、木構等鄉土元素“勾引”下,建筑師會不自覺地尋找“建筑從地里長出來”的感覺,以金、木、水、火、土為母題并命名的“五行山寨”,想不喜歡?難。  

拆除一棟老房子容易,保留一棟老房子在十五年前卻不容易。湖南大學老二舍(柳士英先生設計)入口門樓設計,幾經磨難而以留住校友“12個學生住一間宿舍記憶”,保住了,是為幸事。

拆除舊房子后留下的青磚,一口不剩地用作地坪鋪砌,當年也算是踐行 “生態足跡”的嘗試吧。

 

雙江神帽

鄉鎮美女書記幫忙在農戶家找到的那頂破斗笠,變戲法式的成了直徑達13米、可載入世界吉尼斯記錄的“巨帽”原型,故事發生在寧鄉雙江口的“農耕濕地文化樂園”。設計,讓人愉快的“活兒”。

銅官陶城

要在一年時間內“復興”銅官陶城,原真只能祈追憶,省錢才是硬道理。大唐盛世、窯火千年,最后用廢磚、廢瓦、廢碗、廢盆、廢缽、廢缸來砌筑,也是奇葩。

 

 

 

創意階級在崛起

 

誰是創意階級?一是聚集在適合生存與發展地方的一群人;二是發現創意并獲報酬的人;三是為自己的事業自豪并最終落地的人;四是創新帶來社會與經濟價值的人。看得出,這個階級巨大無比、無所不包,她是這個新時代的塑造者、進步的推動者。

 

一個急劇變遷的社會和時代,誰不知道,生活還會有更多的困惑和麻煩。但是,真正的創意人會更坦然、更智慧、更無所畏懼的面對不開心、不舒服、不美好,因為他們就是一群好折騰的人,性格孤獨而偏執的人,不知天高地厚的人,堅忍不拔的人,享受失敗的人,不管錢多錢少都歡喜工作的人,工作的時候休息休息的時候工作的人……

 

為創意和創意人下定義也許本身就違背創意。但是,一個有創意的社會,一定是一個講究開放和平等的社會,一定是一個創意人群越來越龐大的社會,一定是一個更加意料之外、更加意氣風發、更加意味深長的社會。

我敬仰創新、創意和創意階級(節選自楊建覺《創意要勇敢》)。

湖南大學校門

千年學府,千年錘成!就是設計者自己這句話感動了自己。沒有圍墻的大學當然不必有傳統意義上的大門,石校牌、舊石柱、千年錘、升旗臺、求索道等自然而然地在場景中展開,毛澤東主席應李達先生邀請題寫的“湖南大學”當仁不讓地成為視覺焦點。這么“抽象”的設計八易其稿并最終落地,當時湖南大學主事者的開明與大度可見一斑,是為感恩。

麓山南路

岳麓山大科城,于岳麓山和千年學府岳麓書院是名至實歸的“弦歌不絕”,于三所大學則是嚴峻挑戰:建設世界一流大學城,好難!

 

大科城的最重要載體就是長達五公里的麓山南路。如何讓千年學府、百年大學的氣質真正融化在空間里,讓日漸消失的 “人文精神”重新崛起在校園中,讓數萬師生的日常生活有序、有力、有趣地和諧組構在道路上,這是問題,這是挑戰。

 

我不關注風格、流派或主義,看重的是講好每個大學的故事,讓每個場景對老師和學生來說意尤未盡、對旅游觀光者而言意味深長。慶幸的是,幾經錘練,“大學紅、經典型、創意心”概念誕生,師大“百歲墻”和湖大“天馬憶街”躍然眼前,在湖南首條素潔的清水混凝土人行道上,來來往往著退休漫步的老教授和快樂騎行的大學生,建筑師有點小自戀了。

因煤而興、因煤而困,寧鄉煤炭壩路在何方?借無法復制的工業遺存之勢,以創味、創展、創藝和創客為功能構成,啟動現代旅游、觀光、休閑服務,是為產業升級動力!“創意煤城”概念應運而生。成與不成?拭目以待。

 

 

 

找到回家的路

 

留住所剩無幾的歷史街巷,是為了一座城市在奔向光輝未來的同時,能“找到回家的路”,或回答哲學拷問:我從哪里來?

 

 

從汗牛充棟的史書、文學、詩歌、繪畫、雕塑中,中國人能方便地找到記憶、思念之路,但是,更大的文化——城市文化,卻一直在大拆大建中、在覆蓋摧毀中,讓人心痛。其實,一個地方的文化如方言、習俗、民情、美食、人物、傳奇等等是需要 “載體”來依托和支撐,城市中的建筑、街道、廣場、公園就是城市文化與文明的有機載體。

 

歷史街坊要保護,更要復興。復興手法有時要寫實,有時不妨寫意,都有價值,讓后人聯想和啟迪才最重要。以長沙歷史街坊為例,留住空間尺度(低矮、狹小)、街巷格局(生長性和無序美)、建筑外觀(材料單純、制作精良)、細膩肌理(牌坊、風火墻、石雕、牌匾、楹聯、臺階、門窗),是寫實。注重建筑體量把控、色彩調性把握、歷史記憶的符號式表達、現代玻璃與鋼結構的大膽運用,是寫意。無論寫實寫意,體現長沙人生活觀、美學觀、歷史觀的東西,均是留住長沙城市文化文明記憶,均可匹敵西方城市文化保護與復興理論與實踐(節選自楊建覺《長沙歷史街坊保護與復興的幾點思考》)。

長沙都正街

小學和中學,幾乎都晃蕩在大古道巷、都正街、馬王街一帶,童年伙伴、市井街情、趣事囧事、時間味道歷歷在目,又恍如隔世,啟動設計之刻,自我感動之時,方案神奇過關,過程糾結無比。其實,都正街原來長什么樣早已記不得了。

 

長沙楠木廳巷

兩片破敗的老青磚墻埋藏了多少歷史記憶?長沙潮宗街歷史街區中的楠木巷,那個不起眼的角落提供給建筑師一個意外機會:老宅、堂屋、殘檐、木構、麻石、青磚、牌匾、神龕、八仙桌、太師椅、鋼扶壁……奇妙地,在窄窄時空里相遇、在悠悠古街邊慢敘,創意之心獲得極大滿足。

 

 

長沙白沙液街


長沙西園北里


長沙西牌樓 


長沙霞凝古鎮


寧鄉炭河古城


湘潭十八總


結 語

我不懂


活在時光里,二十年過眼如云煙,來了去了又來了又去了。

 

扮作建筑師,有時行走在都市街巷、更多行走在郊野鄉間。不想糾結滿眼的古村、古鎮、古街哪些是真古假古迷古仿古,懶得追問堵眼的高樓超高樓中心世界廣場們背后那些不由分說地訴說大咖大師們的學養情懷,是真知灼見還是亂語胡言?

 

容顏大變的山河大地、擁擠不堪的城市空間、斑斑劣跡的建筑風貌,我不懂,哪里還能共鳴出生活的原真性?哪里還能誕生藝術的原創力!這個世界有原創嗎?

 

含糊道來的歷史文脈,變個不停的現實現在,何嘗不敢有板有眼地教訓你和我:人與世界的關系,才是最本源關系,兩兩相對,呈現意義。世界上沒有也不必太多擁有自在自我自戀,過分了,就膨脹就漏氣,抑制些妥協些,對對話求求和,也許才是本來?

 

保持天真,不怕麻煩、也愛磨難、寬容丑陋,允許不講道理的人不講道理,笑納喜歡偏執的人居然也喜歡你,這是走向彼岸的通道?

 

當下中國的城市或鄉村,給其混鈍、片斷或殘局或做個重新排列,于喧囂中稍顯吉安,或做個記憶擦拭,于光陰中免得遺忘。歷史的舊貌、城市的速變,時代的無辜和“人民對美好生活的向往”,擺在眼前,就一定有舊改、棚改、打造、重塑的命運,就一定有人趕上或選擇“打粉洗臉”、“整容變臉”、“就湯下面”、“提質改造”、“美化運動”來作謀生的武器,慶幸命運決不孤獨,社會動力、政治魄力,經濟誘惑力一定也在同時發力。 誰能把點點個人化的情緒或情感或情懷,俗稱私貨,放進去,已是前世修來的福分。早已不喜歡宣講風格或主義,也不說讓理論見鬼去的狠話,就記住了別人當作夸獎的三個字:接地氣。 這三個字,其實,我也冒懂(2017深港城市/建筑雙年展自序)。

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<![CDATA[李小山 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Tue, 14 Aug 2018 06:12:53 GMT  



李小山,原湖南美術出版社社長、總編輯、編審。湖南省設計藝術家協會副主席、湖南省美術家協會主席團成員、中國美術家協會會員、美侖藝術研究院院長。

 

主要經歷

 

1986年畢業于廣州美術學院中國畫系,先后在湖南教育雜志社、西北紡織學院服裝系工作。

1990年調入湖南美術出版社。

1990年,一部以編年方式展示齊白石藝術成就與曲折漫長的藝術發展過程的大型畫冊選題《齊白石全集》,被列入國家"八五"重點出版規劃。李小山擔任了《齊白石全集》編輯委員會委員,參加制定《全集》方案的起草工作,協助主編組稿、拍片,又擔任了《齊白石全集》第一、二、三卷的責任編輯工作。《齊白石全集》獲1997年度第三屆國家圖書獎。

此后,又擔任國家"九五"重點圖書出版工程《中國現代美術全集·農民畫》與《海外藏中國歷代名畫》責任編輯工作,參與了論文、條目編撰工作,其學識水平和工作能力由此日益提升,不斷成熟。策劃國家"十五"重點圖書出版項目《中國現代版畫經典文獻1930-1949》,并擔任主編,《海外藏中國歷代名畫》獲第四屆國家圖書獎提名。《中國現代版畫經典文獻1930-1949》先后獲得第十二屆中國圖書獎、第五屆國家圖書提名獎,2001年中宣部第八屆"五個一"工程獎。《新中國藝術史1949-2000》叢書,獲第六屆國家圖書獎提名獎。《春華秋實·1949~2009新中國版畫集》獲2010年度第二屆中國出版政府獎圖書獎、第三屆中華優秀出版物圖書獎。《魯迅藏外國版畫全集》獲2017年度第四屆中國出版政府獎圖書獎等。

2003年3月擔任湖南美術出版社副社長。

2009年5月任湖南美術出版社有限責任公司執行董事、總經理、總編輯。


主要著作論文

 

參與國家“八五”重點出版項目《齊白石全集》、并擔任編委;

參與國家“九五”重點圖書規劃項目《中國現代美術全集·農民畫》編輯工作;

參與國家“九五”重點圖書規劃項目《海外藏中國歷代名畫》第三卷編輯工作;

策劃、主編國家“十五”重點圖書規劃項目《中國現代版畫經典文獻1930-1949》;

策劃、主編國家“十一五”重點圖書規劃項目《新中國藝術史1949-2000》叢書,該套書共五本:《新中國影視藝術史1949-2000》、《新中國美術史1949-2000》、《新中國戲劇史1949-2000》、《新中國音樂史1949-2000》、《新中國舞蹈史1949-2000》;

策劃、主編《春華秋實·1949-2009新中國版畫集》;

策劃、主編《百年中國藝術史1900-2000》叢書;

主編國家“十二五”重點規劃項目《魯迅藏外國版畫全集》;

主編國家“十三五”重點規劃項目《魯迅藏中國版畫全集》。

 

主要獲獎項目

 

《齊白石全集》獲第三屆國家圖書獎;

《海外藏中國歷代名畫》獲第四屆國家圖書獎提名獎;

策劃、主編國家"十五"重點出版項目《中國現代版畫經典文獻》獲2000年第十二屆中國圖書獎、第五屆國家圖書提名獎,2001年中宣部第八屆"五個一"工程獎;

策劃、主編的《新中國藝術史1949-2000》叢書,獲2003年第六屆國家圖書獎提名獎;

《春華秋實·1949~2009新中國版畫集》獲2010年度第二屆中國出版政府獎圖書獎、第三屆中華優秀出版物圖書獎;

《魯迅藏外國版畫全集》獲2017年度第四屆中國出版政府獎圖書獎;

1998年被評為湖南省第二屆十佳中青年圖書編輯;

2001年被評為第四屆全國優秀中青年(圖書)編輯;

2007年被評為湖南省新聞出版系統專業業務領軍人才;

2012年獲湖南出版政府獎優秀出版人物獎;

2015年獲享受國務院特殊津貼專家稱號。

 

訪談錄

 

從“出版社走出去”到“展覽走出去”

原湖南美術出版社社長李小山專訪

 

“走出去”是中國文化界近年來一個時髦的話題,中國出版從 2003 年開始實施的“走出去”戰略以來,取得顯著成效。湖南美術出版社是一家地方專業出版社,這些年來,“走出去”工作有過一些探索和實踐,也取得了一定成績,產生了不小影響。

 

國際視野——讓“走出去”走得更廣


出版人 :湖南美術出版社是一家地方專業出版社,沒有區位優勢,格局也不大, 你們是如何從更高、更廣的角度考量本社的“走出去”戰略?


李小山 :目前,整個國際出版業是個全球一體化的出版業,中國出版業也在逐步開放,如果不“走出去”,中國出版業是沒有前途的。從上世紀 80 年代末期湖南美術出版社就開始與國外出版機構進行版權貿易。當時主要是引進一些國外的學術圖書,首先引進的就是法國午夜出版社的一套《實驗藝術叢書》(又稱“白皮書”),“白皮書”此后以每年 3 本的數量持續出版了多年,在國內反響強烈。可以這么說,湖南美術出版社今時今日在藝術理論學術界的江湖地位,“白皮書”的出版有著一定的功勞,這是我們占領的第一個制高點。而當兄弟社還在引進的領域里拓展拳腳時,湖南美術出版社已經在版權輸出領域邁出了建設性的一步 :1994 年,《彭本人畫集》《中央美院作品集》版權輸出臺灣,并在當地引起了強烈反響 ;1996 年,臺灣棠雍公司購買了《湖南民間美術全集》叢書的繁體字版權 ;2003 年臺灣最大的出版集團城邦出版集團來社里參觀訪問,并將《速寫問題》和《孩子的方式》兩本圖書的版權引入到臺灣。以此為契機,湖南美術出版社積極向海外進行圖書的推廣,先后有《新中國美術史》、《藝術游俠》、《吳冠中全集》、《長沙窯》、《高氏兄弟》、《毛澤東時代美術》等 52 種書的版權輸出海外。


出版人 :落實到戰術層面,湖南美術出版社的“走出去”工作采取了什么比較獨特且有效的方法?


李小山 :我們在進行圖書對外推廣的過程中發現,各類“走出去”工作的評比往往將版權輸出的數量作為權重最高的考核指標, 而實際上,文化“走出去” 是一個立體的概念,不是單一的版權輸出, 版權輸出也不一定是出版社“走出去”工程中影響最大、收益最高的部分。如在以往的版權貿易中,由于湖南美術出版社出版的藝術圖書一般都規模比較大,印刷成本高,且銷量不會太大,導致了海外出版商難以下決心購買版權。針對這種情況, 我們大膽探索,開始進行成品書輸出的嘗試,即在國內負責印刷,海外出版商直接購買成品書,通過這種方式,印刷成本因為印量加大得到了降低,而海外出版商投入的成本也比自己印刷要低很多,真正實現了出版社與海外出版商的雙贏。我們的《吳冠中全集》在編輯的過程中就面向全球進行開發,采用雙語的編排方式,還未出版就收到了新加坡好藏之美術館的訂單。在第 60 屆法蘭克福國際書展上,湖南美術出版社與英國東方藝術中心舉行了成品書輸出簽約儀式,東方藝術中心將在中國以外的地區獨家代理銷售《吳冠中全集》、《齊白石全集》、《中國傳統手工藝實物書系》、《全景中國》等書,這是湖南美術出版社在實施“走出去”工程中的又一次有益嘗試。


出版人 :隨著信息傳播技術的改變,傳統的閱讀方式正在受到沖擊,而這種影響也一定會波及“走出去”工作。在這個方面, 你們是如何考慮的?如何實施戰略的?


李小山 :是的,作為這個時代的出版人, 幾乎要在任何工作層面考慮數字化的問題。事實上,我們也一直是這樣做的。2009 年,在與全球最大的教育出版集團——美國圣智學習出版集團進行《毛澤東時代美術》紙質版權輸出洽談的同時, 我們向其推介了該書的電子版權,最終促成了該書紙質版權和電子版權的同時輸出。圣智學習歷時一年多,在第十八屆北京國際圖書博覽會上正式面向全球首發了《毛澤東時代美術》英文紙質版和英文電子版,紙質版權和電子版權的同步輸出也受到了參加全球首發式的新聞出版總署副署長蔣建國的贊賞。通過不斷的摸索和實踐,湖南美術出版社逐漸形成了以紙質版權輸出、數字版權輸出、成品書輸出、海外銷售代理為形式的多元化輸出模式,有力地促進了中華優秀文化的傳播。先后與美國、英國、法國、德國、日本、俄羅斯等多個國家和地區的出版社開展了版貿合作,積極向海外推薦中華民族的優秀文化成果,榮獲“全國圖書版權輸出先進出版單位”榮譽稱號。正是有了這樣一種廣闊的國際視野,以及在國際視野下構建的立體版貿模式,我社的“走出去”之路才會越走越廣。

 


文化底蘊——讓“走出去”走得更穩


出版人:湖南美術出版社在“走出去” 過程中,秉承什么樣的價值追求?


李小山:湖南美術出版社一直堅持“傳承優秀藝術成果,提高大眾審美情趣,提升國民藝術素養”的宗旨,從一家名不見經傳的地方專業出版社逐漸成長為全國“百佳”出版社,成為國內美術類出版社的領頭雁。地處湖湘文化聚源之地,湖南美術出版社無論是在計劃經濟時代的搖籃里,還是在市場經濟時代的浪潮中,都始終堅守著自己的出版理想,對于具有重大文化價值的項目,從來不惜財力、物力和人力,悉心打造,并努力使之完美無瑕。出版的《齊白石全集》(10 卷)、《吳冠中全集》(9 卷)、《中國高等美術學院作品全集》(55 卷)、《湖南民間美術全集》(8 卷)、《海外藏中國歷代名畫》(8 卷)、《新中國藝術史》(5 卷)、《色彩的中國繪畫》、《中國現代版畫經典文獻》(2 卷)、《春華秋實·新中國版畫集》(2 卷)等圖書在出版界和學術界均享有盛譽。湖南美術出版社經過 30 多年傳統出版的發展,已經成為現當代藝術出版重鎮。長期以來,湖南美術出版社出版過許多“石渠寶笈”式的現當代藝術圖書,這些都為湖南美術出版社積淀了深厚的文化底蘊與藝術資源。


出版人 :在現今出版業,對文化價值追求已成為一件必須堅持又很難堅持的事。湖南美術出版人多年來的文化積累肯定會有厚積薄發的時候,但這種優勢能夠轉換為生產力嗎?


李小山 :正是基于傳承優秀藝術成果的文化理想,湖南美術出版社一直致力于中國現當代優秀藝術品的收藏。2001 年, 湖南美術出版社組建了“美侖美術館”,2007 年,又在北京“798”成立了“北京圣之空間文化有限責任公司”,并建造了占地 1000 多平米的“北京圣之空間藝術中心”。通過多年來的經營努力,美侖美術館與圣之空間已經形成了較為完備的展示環境,獲得了一定的品牌效應。與此同時,湖南美術出版社從 2007 年開始,就建立了 600平方米面積的專業藝術品收藏庫,收藏了大量現當代藝術作品。


出版人 :美術社雖然是專業社,但涉及的藝術作品的品種其實也很多。你們是全面開花地做,還是有所側重?


李小山 :在眾多藝術品種中,湖南美術出版社尤其對版畫情有獨鐘,并堅持十多年在這一領域躬身細作。版畫是少數能以深刻的社會性和藝術感召力記錄中國近現代歷史變遷的畫種。中國版畫有上千年的悠久歷史,但 20 世紀 30 年代以前的版畫仍然是復制版畫,自 1931 年起,由魯迅倡導的新興木刻,才開始了我國有創作版畫的史頁。新興版畫從它誕生那天起,便和中華民族的解放事業緊密相關,與廣大人民群眾的命運血肉相連,它是中國革命文藝的一個重要組成部分,是 30 年代左翼美術的主力軍。由2008年5月湖南美術出版社在北京798舉辦的藝術史和藝術批評中的藝術家展覽于版畫緊跟時代的特征,在我國是群眾化程度很高的藝術門類,也是我黨非常重要的宣傳工具,研究和推廣這一具有紅色血統的藝術形式,是出版社義不容辭的責任和光榮的使命。在全球化時代,不同文化的交流交融交鋒越來越多地表現在文化市場上,表現在文化產品、文化服務、文化資本的競爭上,中國版畫藝術在現代風格的創新和拓展上是很明顯的。

30 年來,湖南美術出版社出版了數量可觀的版畫類出版物,從出版的角度對新時期版畫做了較為系統的梳理。已經出版的《寒凝大地》和《明朗的天》分別對應1930-1949 年國統區版畫和 1937-1949 年解放區版畫,它們是新興版畫運動初期的代表 ;《春華秋實 :1949-2009 新中國版畫集》的出版則重點呈現了建國以來的版畫藝術成就;即將出版的《魯迅藏外國版畫》(5 卷)展示了中國近現代版畫藝術的源頭,《古元作品全集》則展現了這位中國紅色版畫家的作品風采 ;我們也關注當代優秀的版畫家,出版了許多版畫家的個人作品集。在編輯出版這些書的過程中,眾多版畫家、收藏家和湖南美術出版社建立了良好的關系,有的藝術家有感于湖南美術出版社專業的出版精神,主動向出版社捐贈其作品,如著名版畫家孫滋溪就將其石版畫的代表作《小八路》捐贈給湖南美術出版社美侖美術館收藏,版畫家吳家華更是把畢生創作的精華 330多幅版畫作品捐贈給了湖南美術出版社美侖美術館。與此同時,在編輯上述圖書征集作品時,為了更好地服務于這些版畫藝術家,出版社也建立了相應的數據庫,和藝術家們建立了常規、穩固的聯系,打通了出版機構和藝術家的雙向“綠色通道”,真正地為藝術家們服好務。

 

創新思維——讓“走出去”走得更近


出版人 :我們經常說“越是民族的就越是世界的”,在“走出去”的過程中,很多人也是抱著這樣的信念。但這個理念落實到操作層面,其實還有很多技術性的工作要做,否則,這個理念就只是一句空話。湖南美術社的很多產品都是民族性極強的,你們怎樣將民族性和國際化很好地結合起來?


李小山 :中國文化“走出去”,首先應當弄清楚是什么樣的中國文化走出去, 并找到一個向世界介紹中國文化的恰當的角度。正所謂“走出去容易,走進去難”。在全球化時代,怎么樣用國際化語言來詮釋“走出去”的中國文化成為中國出版人面前的一個新挑戰。作為中國出版“走出去”的四條主要路徑,成品書出口、版權輸出、國際合作出版和建立海外出版機構都有著各自的短板 :成品書直接出口風險較大 ;單純的版權輸出主要功能是開拓市場, 生命周期較短 ;國際合作出版運行周期較長, 規模也較大 ;建立海外出版機構面臨政策、資金等一系列限制。作為一家中小專業出版社,還有沒有新的路徑可走呢? 經過反復考慮, 我們決定利用湖南美術出版社在出版與收藏上的長項,嘗試“展覽走出去”的“走出去” 之路。湖南美術出版社近些年獨立策劃并舉辦了 40 余個大、中型藝術展覽。其中,2007 年在北京圣之空間舉辦的“個案—— 藝術史中的藝術家”、“個案——藝術批評中的藝術家”,2008 年舉辦的“春華秋實—新中國版畫展”、“刀鋒——重建雷峰塔” 展覽,2009 年舉辦的“應天齊版畫藝術展”、2011 年舉辦的“歷史的審美記憶— 吳家華版畫展”、2012 年舉辦的“正經與不正經——美倫美術館當代藝術作品收藏展”等展覽都具有廣泛的影響力。而且在出版社旗下我們有三個專業從事藝術品收藏和展覽的藝術機構 :位于長沙的美倫美術館、位于北京的圣之空間藝術中心、位于深圳觀瀾的湖南美術出版社版畫藝術館,成為湖南美術出版社與市場對接的三個橋頭堡。


部分資料來源于《出版人》   采訪者:雷茜

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<![CDATA[孫湘明 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Fri, 03 Aug 2018 07:19:07 GMT  

 

孫湘明,男。1956年11月出生。現為中南大學藝術學院教授,博士生導師 ,藝術學科學術帶頭人,藝術哲學博士點第一責任人,湖南省設計藝術家協會副主席。1982-1994年創辦洛陽大學工藝美術專業任系主任。 1993年調入中南大學(原中南工業大學),創辦藝術設計專業,歷任藝術設計系主任、藝術學院副院長、建筑與藝術學院副院長等職。

教育背景

1978-1982年河南大學美術專業學習

1996-1997年在江南大學設計學院(原無錫輕工學院)研究生班學習。

2006-2007年在美國普渡大學訪問學者。


主要研究方向及主講課程

研究方向:設計理論與實踐、藝術哲學。

主講課程:《信息設計》、《廣告設計》、《視覺識別設計》、《品牌學》、《視覺語言研究》、《藝術前沿問題研究》、《藝術哲學原理》等。


代表成果

1. 主持國家課題

國家社科基金項目藝術學項目“城市品牌形象系統研究”;

國家社科基金管理學項目“城市視覺管理研究”;

國家外專局”視覺識別與品牌研究“國際合作特色重點項目;

教育部人文社科項目“長株潭一體化戰略研究”等課題。

2. 主要專著

《城市視覺管理》人民出版社

《城市品牌形象系統研究》人民出版社

《信息設計》中國輕工業出版社

《視覺設計專題研究》湖南美術出版社)

《現代廣告設計》湖南美術出版社

《社會問題招貼設計》湖南美術出版社

《水粉畫寫生技巧》湖南大學出版社

《造型藝術美學》中南大學出版社

《系統藝術概論》中國文史出版社

3. 主要學術論文

近年來在《裝飾》、《湖南大學學報》、《中南大學學報》、《中州學刊》、《民族藝術》等CSSCI期刊及核心刊物上發表論文40余篇。

裝飾雜志:《視覺的對話與思考》、《創新致勝期刊形象設計的創新意識》、《責任倫理視角下的網絡廣告探究》、《城市視覺導向系統設計探析》、《對高校設計教育發展的深層思考》、《孫湘明繪畫作品》、《孫湘明設計作品》等論文與作品;

中南大學學報:《城市形象視覺管理研究》、《視覺藝術的歷時性探析》、《城市公共信息系統設計理念探析》、《城市符號的視覺語義探析》等論文;

湖南大學學報:《從語義學角度對城市色彩的思考》,《論室內藝術性觀賞陳設的視覺構景》等論文;

以及中州學刊《吳道子“浪跡東洛”述論》、民族藝術期刊:《經濟變遷語境下的藝術轉型》、湖湘論壇《中國傳統繪畫中的美學觀念》、包裝工程《視覺設計的歷時形式探究》、湖南科技大學學報《梅洛龐蒂身體哲學視域下的體驗設計》等論文;

ICESS :First Study of Psychological Behavior on Urban Visual Management。


國際教學交流

分別在美國賓夕法尼亞大學、美國普渡大學、美國拉法葉藝術節三次舉辦個人作品展;

主持第一、二、三屆中、美、英國際招貼設計教學交流展;

主持中南大學與美國普渡大學、英國胡佛漢頓大學、考文垂大學”社會問題招貼設計“、”綠色設計“、”中西文化交流“,世界衛生組織”國際疫苗接種“等多項國際交流項目。成果入選2016年國際教育論壇,得到了國際學術界的認可,獲得國家外專局、教育部國際交流重點特色項目資助,以及英國馬可波羅基金的支持。

多次應邀在美國丹佛洛磯山藝術學院、芝加哥哥倫比亞大學、美國普渡大學、英國考文垂大學、胡佛漢頓大學進行講學活動。

所指導的本科及研究生多次獲得國內外設計大獎。


主要學術兼職

中國美術家協會會員

湖南設計家協會副主席

湖南省包裝設計委員會副主任

大廣賽湖南賽區組委會副主任

全國藝術專業學位教學指導委員會設計委員會委員

國務院學位辦、教育部、文化部評審專家

美國國際學者學會會員


 

主要榮譽

1. 國家跨世紀人才

2. 全國大廣賽優秀指導教師

3. 湖南省設計學科帶頭人

4. 湖南省優秀研究生指導教師

5. 湖南省”百人工程“藝術家


孫湘明采訪記

推開“視覺藝術研究所”的門,拼湊的大書桌上堆滿了專業書籍和學生作業,甚至稍顯凌亂。辦公室里,一位老師正在認真和同學們進行第十屆大廣賽選題的研討,這位老師正是孫湘明----中南大學建筑與藝術學院教授、副院長。2011年、2016年,他指導的設計作品《司馬光新傳》和《三九胃泰,溫暖出行》兩度獲得教育部學科競賽--大學生廣告大賽全國一等獎,他也兩次被評選為全國優秀指導教師。

 

創意無限定


一幅好的作品,不僅要有視覺美感,還必須要有源于創意的靈魂。然而,對于設計者來說,創意不是靠天馬行空的想象,而是要從學科交叉的概念出發,在現實生活和事物中一步步尋找。


“不能只關注專業本體,要讓學生學會打破專業界限。”孫湘明教授說道。”學科不是客觀存在的實體,受特定時代人們認知水平和科學技術發展的限制,因而,學科只不過是特定時代的產物”,跨界是現代社會學科發展的必然趨勢,設計要有“專業交叉、學科交叉”的概念,在使學生擴大知識面,也為創意尋找到更為廣泛的靈感所在。在研討“三九胃泰”選題切入點時,他要求學生不能局限于設計專業領域,而要對選題的概念、藥理知識、藥物特性、文化內涵、人文精神、品牌歷史等進行多方面的分析,從中尋找創作靈感和理想的表現形式。他對學生們說:“創意靈感是學科交叉碰撞出的”。


在教學過程中,“格物致知”是孫教授的口頭禪。為了讓學生的作品中展現出更高的藝術品味,他要求同學們對自己感興趣的大師作品,將其原理、色彩、圖形、規則、構圖、視覺效果進行分析,再將自己的創意點融合進去。使學生能夠站在巨人的肩膀上,看得更高、更遠。


過程更重要


孫湘明教授主張:過程+方法=等于設計。設計要講究方法、要循序漸進、扎扎實實一步一步來,這就需要一個嚴謹的教學過程。“作為一個教師而言,過程比結果更為重要。”在《三九胃泰,溫暖出行》選題的設計過程中,要求學生將主體分成若干個元素,運用發散思維的方式,思考如何用視覺方式表現主題的特性,如何賦予主題的文化理念和內涵,并找出合適的表現手法和形式。這樣推導出來,整個設計的過程顯得如此的充實豐富,原本單薄的設計也慢慢變得富有原生態的文化內涵。


在教學中,孫湘明教授注重鍛煉學生提出問題、分析問題、解決問題的綜合能力,他認為在嚴謹的設計教學過程中,學生的綜合運用能力才能得到提升。孫教授笑道:“做任何事情都要注重過程,在過程中能學會解決問題的方法”,從這個角度上來講過程確實比結果更重要,它會使學生受益終生。

孫湘明教授指導的平面作品《三九胃泰,溫暖出行》獲第八屆大學生廣告大賽全國一等獎


 

嚴謹是準則


“對學生要求嚴格一點,學會怎樣做人、做事、做研究,以后出去工作會取得更好的成就,這是老師的天職”。孫湘明教授教學以一絲不茍而著稱,在他眼里,作品不盡人意的原因,往往是歸結于兩個“沒有”,要么沒有努力、要么沒有能力!兩者之中如果是因為“沒有努力”那將有多么遺憾!無論是做事、做人、做設計,都要通過辛勤的努力來讓結果更加完美。學生李萍說:“這是我大學期間最受益的設計課程。”


孫湘明不僅對學生認真負責,對自己也嚴格要求。在他的教學生涯中,不僅從未有遲到現象,而且還總會提前一個小時到校進行課前準備。記得多年前的一個雨天,麓山南路修路車開不過來,他怕時間來不及,便從田埂上繞,最后車陷入了泥巴里。由于時間緊迫,他把車扔在一旁,叫了一輛摩的趕到學校門口,一路跑去終于伴著鈴聲走進了教室。“當時濺了一身的泥巴。”他笑著說。“要求學生不遲到,首先對自己要更嚴格。自己做不到的,不可能要求學生做到。”


在學科競賽中,參賽的學生很多,光靠上課時間根本無法滿足學生的需求,為盡可能使學生都能得到輔導,他開辟了課下輔導途徑,除上課時間,他基本都在工作室接待前來求教的學子,這樣的工作量幾乎填滿了孫湘明老師的生活全部。即使是回到家里,他也不停地在想學生們的作品和遇到的問題,不斷地思考改進建議。


孫湘明教授對學生和工作的認真負責,讓他不僅收獲了眾多榮譽,更收獲了學生們的尊敬。不急于求成,每一步都認真嚴謹,他對教學、設計和學生從來沒有懈怠過。

孫湘明教授與中南大學、考文垂大學學生合影


 

孫湘明教授在考文垂大學授課


部分資料來源于中南大學門戶網站

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<![CDATA[朱和平 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Thu, 02 Aug 2018 04:11:19 GMT  

朱和平,男,1965年10月生,湖南湘鄉人。1983年9月-1994年6月,先后就讀于湘潭大學、鄭州大學、武漢大學,分獲學士、碩士、博士學位,期間于1990年8月-1991年8月,在鄭州市人民政府工作。1994年7月-1998年12月,任教于鄭州大學,期間于1996年10月晉升副教授。1999年1月至今,任教于湖南工業大學,期間于2001年6月晉升教授。歷任湖南工業大學包裝設計藝術學院院長、校辦主任、校長助理兼機械工程學院院長,現任校長助理、校學術委員會副主任、國家示范教學實驗中心主任。


主講課程

《現代設計史》、《設計概論》、《中國工藝美術史》、《藝術品鑒賞》等。


代表性成果

1.主持完成國家社科基金藝術項目:“現代包裝設計理論及應用”、“中國古代設計史科學研究及數據庫建設”、“中國古代藏族設計史研究”。

 

2. 主持完成全國古籍規劃領導小組項目:中國書畫史會要。

3. 主持完成教育部人文社會科學研究項目:中國古代包裝藝術史研究。

4. 主持完成科技部、中國科協項目:數字包裝博覽館。

5. 主持完成湖南社科基金重點項目:長江流域佛道法器藝術研究。

6. 出版專著:《中國古代設計史科學》,湖南人民出版社出版,該書入選湖南省社科研究成果文庫。

7. 出版專著:《現代包裝設計理論及應用》,人民出版社出版。

8. 出版專著:《中國古代包裝藝術史》,人民出版社出版。

9. 出版教材:《中國工藝美術史》,獲國家“十一五”規劃教材。

10. 出版教材:《世界現代設計史》,獲國家“十一五”規劃教材。

11. 出版教材:《產品包裝設計》,獲國家“十一五”規劃教材。

12. 出版教材:《設計概論》,獲國家“十二五”規劃教材。

13. 在《人民日報》、《光明日報》、《美術觀察》、《裝飾》、《鄭州大學學報》、《求索》、《中山學刊》、《湘潭大學學報》、《中原文物》等報刊雜志發表學術論文。


主要榮譽

1. 全國優秀教師

2. 享受國務院特殊津貼專家

3. 湖南省首屆教學名師

4. 湖南省省級學科帶頭人

5. 湖南省優秀研究生指導教師

6. 湖南省徐特立教育獎獲得者

7. 湖南省“百人工程”專家

8. 湖南省優秀教育工作者

9. 株洲市科技領軍人才


主要學術兼職

 

1. 中國包裝教育委員會副主任

2. 湖南省包裝聯合會副會長

3. 湖南省設計家協會副主席

4. 株洲市設計家協會主席

5. 湖南城市學院“會龍學者”


所獲獎項

1. 專著:《現代包裝設計理論及應用》,獲第十屆湖南省社會科學成果二等獎。

2. 專著:《世界現代設計史》,獲第八屆湖南省社會科學成果二等獎。

3. 教學成果:《圍繞包裝產業轉型升級的現代包裝設計人才培養體系的探索與實踐》,2016年獲湖南省優秀教學成果一等獎。


朱和平訪談錄


Q:包裝在滿足人們生產、生活需要的同時,也在引導和改變著人們的生產、生活方式,因此隨著科技進步與發展,包裝教育必須與時俱進,您認為今后的包裝教育應該注意些什么?

 

朱教授: 這是一個很難準確說清楚的問題。但以下一些方面是需要特別予以注意的:一是在教育、教學的理念、思維方面,一定要緊緊圍繞社會和行業發展的客觀實際需求, 不僅是國內的,而且是國外的;二是在培養學生的知識結構方面,要針對包裝行業的特點,注重多科性、專業性、交叉性,以便于學生理論和實踐結合,以及融會貫通;三是要注重培養學生解決實踐問題的能力,因此, 在人才培養過程中,實驗、實訓的環節必須落到實處。

 


Q: 您在一些論著中,特別推崇包裝的技術手段,您能否談下這一問題?

 

朱教授: 從嚴格意義上說,包裝的發展都是建立在技術進步的基礎之上。但包裝領域的技術基本上都是對其他領域技術的利用或集成,很少有行業、領域自行發明的技術出現。從包裝的功能來說,除了保護、容納產品的基本功能外,在今天的社會,無論是促銷,還是滿足人們更高的物質與精神需求,都離不開新的技術的運用,智能技術在今天倍受推崇就充分說明了這一點,所以,我認為今后智能化是包裝發展的一大趨勢。


Q: 您剛才講到的技術問題,對設計類學生來說是十分困難的,怎樣才能在設計中運用一些新的技術手段呢?

 

朱教授:很多人對設計類學生乃至專業從業人員在設計中運用新技術持懷疑態度,是可以理解的,因為現實情況就是如此。這也是長期以來我國包裝發展滯后的重要原因。要解決這一問題,一是在各類包裝人才培養中要強化技術手段因素,并努力使學生掌握一些技術原理和基本方法;二是對包裝設計來說,運用新技術并不是發明、創造,只是將某一技術或多個技術以包裝為載體表現或集成,對設計師來說,必須關注現實中技術的進展,同時要不斷思考所關注的新技術是否可以運用到包裝上來,并進行必要的實驗; 三是要重視團隊建設,使設計團隊中有熟悉各類技術的人員,從而使設計團隊成員的知識、能力有互補性,這一點對設計公司來說尤為重要,因為會觸及對傳統專業人才的認識和觀念。

 


Q:包裝在嚴格意義上是一次性消費品, 消費者使用完產品后,其包裝就會被扔掉, 它一方面造成資源的極大浪費,另一方面也給環境帶來了嚴重的污染,這方面您有什么解決的思路?

 

朱教授:我從兩個層面來解釋:一是包裝被作為一次性消費品, 用完后被扔進垃圾桶的情況,在一定程度上是可以在設計時予以解決的。這實際上是包裝的產品化設計。包裝產品化就是把包裝轉化為產品,目的是為了減少包裝的廢棄率,提高包裝的可用率的一種概念。如兒童玩具的包裝,當兒童取ft產品的同時, 其拆開的包裝是一款益智拼圖產品。二是對于那些實在難以根據產品本身的屬性加以產品化的包裝,我們在設計時必須充分注意,包裝材料、工藝、技術要做到低碳、環保、可回收,換一句話說,就是包裝的功能失去以后,包裝廢棄物不能破壞環境。這方面近些年雖提得很多,但實際上做得很不夠,原因是多方面的,但主要在設計師和生產企業兩個方面。當然,對于包裝來說,最理想的是沒有“包裝的包裝”才是好包裝。

 


Q:您能否具體說一下博士培養項目中“減量包裝結構與安全設計”研究方向的內容嗎?

 

朱教授:要解決包裝行業中存在的問題,我們必須樹立“材料是基礎,設計是關鍵,低碳、減碳是目標”的理念和思想,因此,“減量包裝結構與安全設計”這個方向是十分重要的。首先該方向的研究要從包裝結構入手,并且基于規范性需求,將先進技術融合創新構思,深化包裝結構設計理論,完善包裝結構減量設計技術與方法,拓展結構設計安全理念和安全手段;其次,采用實驗和分析方法,通過創新和優化設計,使包裝結構更合理、用料更少、成本最低和性能最好, 在實現包裝減量化、普適化、標準化、最優化應用的前提下,保證包裝安全,并構建包裝減量與安全評價體系。具體研究內容近階段主要有兩個方面:一是減量包裝結構設計;二是食品與藥品包裝安全設計。

 

Q:您認為一名好的包裝設計師 , 除了正規的專業教育以外,是否還需要什么?

 

朱教授:我們經常講人才培養要從娃娃抓起, 其實這句話是不太對的。至少對有些專門人才培養是不現實的,對人性的張揚和興趣的發掘、發揮也是有違的。對包裝設計來說, 我認為要成為一個優秀的設計師,必須具有獨立見解,有探索精神,又要熟悉精通行業、工藝、技術,同時還要了解市場,因此,必須不斷向歷史、自然、同行終身學習,善于發現和思考問題。

部分資料來源于

《包裝設計教育實踐與探索——訪談朱和平教授》

采訪者系湖南人文科技學院教師 陳竑



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<![CDATA[安勇 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Thu, 02 Aug 2018 03:41:48 GMT  

安勇,現任湖南省設計藝術家協會副主席、湖南中誠設計裝飾工程有限公司總設計師。


 

 

主要社會職務 

湖南省設計藝術家協會副主席

湖南省室內裝飾協會副會長兼設計委員會主任

湖南省建筑師學會常務理事、副秘書長

湖南省建筑室內設計學會學術委員會主任委員

中國室內裝飾協會設計委員會委員

中國建筑學會室內設計分會理事

中南林業科技大學、湖南師范大學碩士研究生導師

長沙師范學院藝術設計系主任

《ID+C》、《家具與室內裝飾》雜志編委


 

 

 研究方向  

地域文化創造性轉化


 

 所獲獎項  

從業28年,作品30余次獲國內外設計獎項,其中《湘西民族賓館》獲第四屆IDC酒店設計年度大獎。出版著作10部,其中專著《延伸與衍生:地域建筑室內設計研究》獲湖南省哲學社科成果立項,《室內設計創意》獲第二屆中國大學圖書獎優秀教材一等獎。主持省級課題兩項,發表論文20余篇,指導學生獲省級競賽一等獎4項。

三次當選“全國優秀室內建筑師”,曾率中誠設計團隊代表湖南首次榮膺“全國十佳室內設計企業”。個人被評為“首屆湖南省十大創意設計人物”、“中國室內設計教育貢獻獎”,入選“全國文化創意創業人才庫”、“湖南省三百文藝人才工程”,曾任全國大學生室內設計競賽、湖南省高校藝術設計大賽、湖南省室內設計大賽評委,藝術活動為CCTV、湖南衛視、湖南日報、瀟湘晨報、三湘都市報、長沙晚報等報道。


 

 

主要作品  

吉首美術館橋

吉首城市形象

鳳凰虹橋

湘西民族賓館

長沙雅士亞豪生酒店

郴州國際會展酒店

湘西煜龍國際酒店

江西明月山維景溫泉酒店

長沙黃花機場國際廳

常德城投大廈

中國保險監督管理委員會湖南監管局大樓

望城經濟技術開發區管委會大樓

內蒙古鄂爾多斯環保大樓

中鐵大橋局武漢置業大廈

中鐵置業吉首世紀山水商務中心

中鐵置業宜昌世紀山水商務中心

中鐵置業武漢世紀金橋商務中心

湖南消防防災教育館

湖南警察博物館

長沙消防教育館

益陽市博物館

湖南醫藥科技文化館

中南大學新圖書館


 

 

代表作品賞析 


 

工程項目:吉首美術館橋 

設計單位:非常建筑工作室、湖南省交通規劃勘察設計院有限公司

室內設計:安勇、周騰、梁曙曾、王建勇

吉首美術館橋項目是湘西州吉首市重點公共事業建設項目。

美術館橋由砼拱橋和鋼桁梁橋疊加組成,改造型結構屬亞洲第一。

室內設計創意來源于當地晾曬扎染(土布)的印象,通過伸縮與位移的展墻可使空間產生不同的變化與趣味,滿足多功能全方位的藝術展演需求之余,可讓人充分領略設計的本土化與室內外的關聯度。


 

 

工程項目:鳳凰虹橋

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、李志君、梁曙曾

將當地建筑的木梁天井結構與室內梁柱有機相結合,充分保留“本土文化”中古樸的面貌,利用窗組合的全開啟與“美人靠”的結合,營造虛實相兼的空間組合。憑欄遠眺,那以一種舒緩明澈的智者風范和寵辱不驚的豁達態度,可將流淌的沱江風光盡收眼底。


 

工程項目:湘西民族賓館

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、傅忠成、梁曙曾

湘西民族賓館號稱“湘西釣魚臺”,作為湘西土家族苗族自治州唯一的重賓接待酒店,接待過許多黨和國家領導人,其獨特性得到了各方高度關注。在改擴建方案中我們提出了“三化”即:元素民族化、材料本土化、手法現代化,得到一致推崇。

為此開始了長達三年的考察學習,進土家苗寨、品湘西神韻。拍攝整理大量文字資料,三易其稿。設計定位為湘西民族文化主題酒店:以深遠的湘西文化為背景,以濃郁的民族藝術為內涵,以天造地設的地域材質為依托,以科學、環保、健康、再利用、再創造為突破口,以粗獷而耳熟能詳的工藝構造為框架,營造強烈視覺沖擊力和濃郁民族藝術氣質的地道的主題酒店空間,與環境和諧有序,相得益彰。

在設計元素方面進行了大量的篩選,提取了最具代表性的吊角樓、土家織錦、苗繡苗銀、四面苗鼓、萬字流水紋、里耶秦簡、二十四勾圖(四十八勾圖)等作為視覺符號進行提煉。對于這些元素符號,不能照搬挪用,必須經過藝術提煉才能融入設計中。因為今天人們的生活習俗、審美情趣與過去相比有較大差異,作為一個現代化的、大體量的五星級酒店與當地干欄建筑在尺度上、概念上亦有相當大的差異,設計必須在這種差異中尋找平衡,在平衡中塑造美,摸索出“讓外面的人感覺是湘西,讓當地人感覺還是湘西”這一種表現形式。


 

 

工程項目:郴州國際會展酒店

設計單位:湖南省建筑設計院、湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、覃文權

郴州國際會展酒店室內設計充分利用現代設計方法和現代科技手段,創造出富有時代性、地域性的主題酒店空間。在滿足度假酒店的功能需求的同時,尊重固有的場所精神與建筑設計理念,追求環境、地形和項目主題的契合。延續場地的文脈,強調以人為本為核心展開設計,林泉清境、山水之韻是室內設計主題,穿插與跌宕呼應,理性與詩意交融。力求體現人性化、個性化、藝術性、生態性的建筑室內外整體環境。


 

工程項目:誠豐影業杭州影城

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、覃文權

本項目希望突破傳統影院的模式,在滿足功能布局、交通流向等基本要素外,穿插書店、咖啡吧、紅酒、花店甚至音樂屋等一系列體驗型項目,豐富候影空間的場景感,將觀影與閱讀甚至社交活動有機結合,營造一個全新的電影社區,拉近觀眾與影城的距離,制造一步一景的驚喜。

人們也許不會忘記兒時搬著小板凳看露天電影,到騎著單車走街串巷追著電影拷貝跑,到今天滿大街的影城……這構成了我們設計的脈絡,場景化是候影空間的表達主題,場景成為觀眾與影城的廊橋。我們在候影空間的走廊、樓梯以及夾層設置了諸如余杭街巷、露天觀影等人們熟知的場景片段,也設置了適合發圈的電影主題涂鴉墻面與學習時因牽掛電影而分身乏術的記憶痕跡,從場景到情境,喚醒不同年齡不同層次的觀眾心中的“蒙太奇”。


 

 

 

工程項目:中鐵置業吉首世紀山水商務中心

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、李志君、梁曙曾

本中心位于整個社區的視線端點上,幾乎所有的建筑都是依此散發而建,同時也是社區的標志。該建筑的基地位于社區中心的湖面南端,其屋頂在剖面形態上構成兩個不同斜率的連續的表面,從而模糊了屋頂與墻兩種不同功能的建筑構件在形態上的差異。

既用建筑的手段恢復了基地物理環境的秩序,同時也是對湘西地域的回應。設計以保持現代建造邏輯并接受新建筑的尺度為前提,嘗試將湘西地域建筑特色的印象帶入空間的形式系統,從而在視覺上建立起與當地建筑文化傳統的呼應。


 

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<![CDATA[安勇 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Thu, 02 Aug 2018 03:41:48 GMT  

安勇,現任湖南省設計藝術家協會副主席、湖南中誠設計裝飾工程有限公司總設計師。


 

 

主要社會職務 

湖南省設計藝術家協會副主席

湖南省室內裝飾協會副會長兼設計委員會主任

湖南省建筑師學會常務理事、副秘書長

湖南省建筑室內設計學會學術委員會主任委員

中國室內裝飾協會設計委員會委員

中國建筑學會室內設計分會理事

中南林業科技大學、湖南師范大學碩士研究生導師

長沙師范學院藝術設計系主任

《ID+C》、《家具與室內裝飾》雜志編委


 

 

 研究方向  

地域文化創造性轉化


 

 所獲獎項  

從業28年,作品30余次獲國內外設計獎項,其中《湘西民族賓館》獲第四屆IDC酒店設計年度大獎。出版著作10部,其中專著《延伸與衍生:地域建筑室內設計研究》獲湖南省哲學社科成果立項,《室內設計創意》獲第二屆中國大學圖書獎優秀教材一等獎。主持省級課題兩項,發表論文20余篇,指導學生獲省級競賽一等獎4項。

三次當選“全國優秀室內建筑師”,曾率中誠設計團隊代表湖南首次榮膺“全國十佳室內設計企業”。個人被評為“首屆湖南省十大創意設計人物”、“中國室內設計教育貢獻獎”,入選“全國文化創意創業人才庫”、“湖南省三百文藝人才工程”,曾任全國大學生室內設計競賽、湖南省高校藝術設計大賽、湖南省室內設計大賽評委,藝術活動為CCTV、湖南衛視、湖南日報、瀟湘晨報、三湘都市報、長沙晚報等報道。


 

 

主要作品  

吉首美術館橋

吉首城市形象

鳳凰虹橋

湘西民族賓館

長沙雅士亞豪生酒店

郴州國際會展酒店

湘西煜龍國際酒店

江西明月山維景溫泉酒店

長沙黃花機場國際廳

常德城投大廈

中國保險監督管理委員會湖南監管局大樓

望城經濟技術開發區管委會大樓

內蒙古鄂爾多斯環保大樓

中鐵大橋局武漢置業大廈

中鐵置業吉首世紀山水商務中心

中鐵置業宜昌世紀山水商務中心

中鐵置業武漢世紀金橋商務中心

湖南消防防災教育館

湖南警察博物館

長沙消防教育館

益陽市博物館

湖南醫藥科技文化館

中南大學新圖書館


 

 

代表作品賞析 


 

工程項目:吉首美術館橋 

設計單位:非常建筑工作室、湖南省交通規劃勘察設計院有限公司

室內設計:安勇、周騰、梁曙曾、王建勇

吉首美術館橋項目是湘西州吉首市重點公共事業建設項目。

美術館橋由砼拱橋和鋼桁梁橋疊加組成,改造型結構屬亞洲第一。

室內設計創意來源于當地晾曬扎染(土布)的印象,通過伸縮與位移的展墻可使空間產生不同的變化與趣味,滿足多功能全方位的藝術展演需求之余,可讓人充分領略設計的本土化與室內外的關聯度。


 

 

工程項目:鳳凰虹橋

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、李志君、梁曙曾

將當地建筑的木梁天井結構與室內梁柱有機相結合,充分保留“本土文化”中古樸的面貌,利用窗組合的全開啟與“美人靠”的結合,營造虛實相兼的空間組合。憑欄遠眺,那以一種舒緩明澈的智者風范和寵辱不驚的豁達態度,可將流淌的沱江風光盡收眼底。


 

工程項目:湘西民族賓館

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、傅忠成、梁曙曾

湘西民族賓館號稱“湘西釣魚臺”,作為湘西土家族苗族自治州唯一的重賓接待酒店,接待過許多黨和國家領導人,其獨特性得到了各方高度關注。在改擴建方案中我們提出了“三化”即:元素民族化、材料本土化、手法現代化,得到一致推崇。

為此開始了長達三年的考察學習,進土家苗寨、品湘西神韻。拍攝整理大量文字資料,三易其稿。設計定位為湘西民族文化主題酒店:以深遠的湘西文化為背景,以濃郁的民族藝術為內涵,以天造地設的地域材質為依托,以科學、環保、健康、再利用、再創造為突破口,以粗獷而耳熟能詳的工藝構造為框架,營造強烈視覺沖擊力和濃郁民族藝術氣質的地道的主題酒店空間,與環境和諧有序,相得益彰。

在設計元素方面進行了大量的篩選,提取了最具代表性的吊角樓、土家織錦、苗繡苗銀、四面苗鼓、萬字流水紋、里耶秦簡、二十四勾圖(四十八勾圖)等作為視覺符號進行提煉。對于這些元素符號,不能照搬挪用,必須經過藝術提煉才能融入設計中。因為今天人們的生活習俗、審美情趣與過去相比有較大差異,作為一個現代化的、大體量的五星級酒店與當地干欄建筑在尺度上、概念上亦有相當大的差異,設計必須在這種差異中尋找平衡,在平衡中塑造美,摸索出“讓外面的人感覺是湘西,讓當地人感覺還是湘西”這一種表現形式。


 

 

工程項目:郴州國際會展酒店

設計單位:湖南省建筑設計院、湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、覃文權

郴州國際會展酒店室內設計充分利用現代設計方法和現代科技手段,創造出富有時代性、地域性的主題酒店空間。在滿足度假酒店的功能需求的同時,尊重固有的場所精神與建筑設計理念,追求環境、地形和項目主題的契合。延續場地的文脈,強調以人為本為核心展開設計,林泉清境、山水之韻是室內設計主題,穿插與跌宕呼應,理性與詩意交融。力求體現人性化、個性化、藝術性、生態性的建筑室內外整體環境。


 

工程項目:誠豐影業杭州影城

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、覃文權

本項目希望突破傳統影院的模式,在滿足功能布局、交通流向等基本要素外,穿插書店、咖啡吧、紅酒、花店甚至音樂屋等一系列體驗型項目,豐富候影空間的場景感,將觀影與閱讀甚至社交活動有機結合,營造一個全新的電影社區,拉近觀眾與影城的距離,制造一步一景的驚喜。

人們也許不會忘記兒時搬著小板凳看露天電影,到騎著單車走街串巷追著電影拷貝跑,到今天滿大街的影城……這構成了我們設計的脈絡,場景化是候影空間的表達主題,場景成為觀眾與影城的廊橋。我們在候影空間的走廊、樓梯以及夾層設置了諸如余杭街巷、露天觀影等人們熟知的場景片段,也設置了適合發圈的電影主題涂鴉墻面與學習時因牽掛電影而分身乏術的記憶痕跡,從場景到情境,喚醒不同年齡不同層次的觀眾心中的“蒙太奇”。


 

 

 

工程項目:中鐵置業吉首世紀山水商務中心

設計單位:湖南中誠設計裝飾工程有限公司

室內設計:安勇、李志君、梁曙曾

本中心位于整個社區的視線端點上,幾乎所有的建筑都是依此散發而建,同時也是社區的標志。該建筑的基地位于社區中心的湖面南端,其屋頂在剖面形態上構成兩個不同斜率的連續的表面,從而模糊了屋頂與墻兩種不同功能的建筑構件在形態上的差異。

既用建筑的手段恢復了基地物理環境的秩序,同時也是對湘西地域的回應。設計以保持現代建造邏輯并接受新建筑的尺度為前提,嘗試將湘西地域建筑特色的印象帶入空間的形式系統,從而在視覺上建立起與當地建筑文化傳統的呼應。


 

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<![CDATA[傅忠成 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Thu, 02 Aug 2018 03:36:41 GMT  

傅忠成,現任湖南中誠設計裝飾工程有限公司董事長、設計總監;湖南一線智造文化科技有限公司董事長;湖南省設計藝術家協會副主席。2016年7月湖南省室內設計協會授予湖南省室內裝飾設計大師稱號,設計作品多次在國內外獲獎,主編《室內建筑施工圖典》叢書等。

 

主要社會職務 

湖南省設計藝術家協會副主席

湖南省建筑室內設計學會執行會長

湖南省建筑師學會常務理事

湖南省美術家協會理事

湖南省藝術設計職業鑒定專家委員會副主任

中南林業科技大學環境藝術學院客座教授 


 

個人觀點——借鑒與建立 

從上世紀八十年代現代建筑室內設計理念傳入湖南,已有二十多年的歷史,縱觀整個發展軌跡,湖南室內設計界走過了借鑒與融合的過程,產生了不少優秀的室內設計作品及優秀的本土設計師。在當今經濟飛速發展的背景下,設計師的作品一方面應能快速適應市場要求,另一方面更應有深刻的設計思考過程,是一場文化內涵的積累與演練,作品不應流于對流行的抄襲和模仿。

湖南作為內陸地區,有其巨大的本土文化沉淀,湖南的設計師們應當從更深的層面上進行本土文化內涵的開掘與運用,從整體上建立起具有地域特征的新的文化框架,努力尋找現代設計技術與內在文化內涵的最佳組合,才能創作出真正具有獨特風格及影響力的作品。


 

 

代表作品 

黃龍洞民俗文化建筑群室內外設計

益陽博物館室內整體設計

湘麓山莊接待建筑群室內設計

南方明珠國際大酒店大堂及裙樓設計

湖南華悅大酒店室內外整體設計

瀏陽銀天大酒店室內改造設計

常德芙蓉大酒店整體室內設計

湘西吉首民族賓館整體設計

君逸康年大酒店改造設計

湖南省公安廳會議中心、警察博物館等室內設計

中國郵電大樓辦公樓層整體設計

中國移動妙高峰大樓整體設計

中國建設銀行長沙鐵銀大廈室內外設計

芒果東風影城室內外改造設計

瀟湘影城改造店及新店設計

里耶古城遺址保護展示工程室內外整體設計

......


 

 

所獲榮譽及獎項 

2001年至今帶領湖南中誠設計裝飾有限公司團隊獲得了“全國十佳設計企業”

《碧巖山莊》入選《中國室內》雜志2003年5期

《黃龍洞民俗文化建筑群室內外設計方案》獲得了亞太地區設計佳作獎

室內設計作品《南方明珠國際大酒店》獲全國室內設計大賽佳作獎,并入選《2003年中國室內設計優秀作品集》

《吉首民族賓館》設計獲得中國室內設計優秀獎

作品曾入選《中國現代藝術史》、《中國當代油畫展》、《中國室內》、《中外星級酒店改造》等專業刊物。

為高校歷屆畢業生提供畢業實習設計場所及設計作品及論文輔導。

近期著力打造湖南一線智造設計產業園。 


 

部分代表作品 

 

項目名稱:黃龍洞民俗文化建筑群室內外設計

項目地址:湖南省張家界市武陵源風景區

建筑面積:50000平方米

設計時間:2005年7月

竣工時間:2007年6月

黃龍洞號稱“世界溶洞奇觀”,地處世界自然遺產---張家界武陵源核心景區,其悠久的歷史文化、濃郁的民族風情、奇特的山水風光共同打造著大湘西的美好前程。

黃龍洞生態廣場建筑群由多幢單體建筑依山伴水筑成,分為游人休息、就餐、劇場、售票、茶樓、管理中心等。

其室內設計,以深遠的湘西文化為背景,以濃郁的民間藝術為內涵,以天造地設的當地天然材質為依托,科學、保護、環保、健康再利用、再原創為突破口,粗獷而耳熟能詳的工藝構架為框架,營造自然、人性化的主題空間,與黃龍洞自然環境和諧有序,相得益彰。倍受世人矚目。

該設計在充分吸收民族傳統文化的同時繼承發展和創新,進行了有益的探索。


 

項目名稱:湘西吉首民族賓館大酒店整體設計

建筑面積:22000平方米

項目地址:湖南省吉首市人民中路7號

設計時間:2003年11月-2006年11月

竣工時間:2007年9月

湘西人杰地靈,神秘而美麗。因悠久的歷史、絢麗的民族文化、豐富的旅游資源而聞名。

湘西民族賓館是湘西神韻的重點體現,吸收湘西最富特色的干欄式建筑精髓和土苗民族藝術中最具代表性的土家織錦、苗家大鼓、銀飾、蠟染作為設計元素,通過再發掘、再創新的設計手法,結合現代工藝和材質,共同營造強烈視覺沖擊力和濃郁湘西民族地方特色的主題酒店空間。

在細節處理上,將當地最有代表性的文化素材點綴其間。有表現最早民族自治的“溪州銅柱”、有龍山里耶出土的最早的“九九乘法口訣”,有苗族最隆重的“四面大鼓”等。結合室內外園林綠化、陳設設計、家具、燈具共同塑造空間特質。

湘西民族賓館號稱“湘西釣魚臺”,湘西唯一的重賓接待酒店,接待過許多黨和國家領導人,其獨特性得到了各方高度關注。讓人既享受到高規格的酒店接待服務,更使人充分領略湘西悠久的歷史、燦爛的民族文化。

本項目榮獲第四屆IDC酒店設計年度大獎

 



項目名稱:益陽市博物館室內及公共區域設計

項目規模:7000平米

項目地址:益陽市

設計時間:2009年4月-2011年4月

竣工時間:2013年9月

益陽市博物館,設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施,是一座規模較大,功能設施較為完善的現代化博物館。 博物館 設有《銀城往事—益陽歷史文物精品展》、《生命簽證—國際正義人士何鳳山博士拯救猶太難民事跡展》、《竹藝之美—益陽竹文化陳列》、《益陽非物質文化遺產 展示》、《益陽古代石雕 石刻》等幾大基本陳列,展示的文物既有古代稀世文物珍寶,又有反映“生命簽證”等獨具特色的近現代名人事跡及文物史料和精美的竹藝品,另有兩個展廳則不定期地引進舉辦國內外各類臨時展覽。此外,館內還設有為觀眾服務的服務部、藝術表演場所以及博物館與觀眾互動的技藝展示廳。

設計運用益陽本土特有的材料結合現代的工藝和設施書寫一部益陽特有的風土人情史、歷史沿革史。當您走進博物館的時候,有如穿過歷史的時空隧道,深深地領略到益陽優秀燦爛的歷史文化,親身感受到推開歷史之門時的沉重和喜悅。


 

項目名稱:芒果東風影城室內外改造設計

項目規模:4000平米

項目地址:長沙市東風路

設計時間:2011年9月

竣工時間:2013年9月

芒果東風影城,因年代久遠,軟件及硬件都落后于現在新興起的各大影院,為了增加市場競爭力,而進行的全面改造設計。

外墻原有門面及周邊環境雜亂無章,設計進行了合理有序的整理,利用大塊的立體構成,將影城的入口烘托出來,讓人遠距離對建筑產生一種高識別度感。門頭上面大型的電子顯示屏,將影城內部長沙著名的歐陽胖胖娛樂廳及影院影片放映的內容展示無遺。打破以前身在鬧市無人識的窘境。

入口大廳,延續了外墻的設計符號,運用金屬感的材質,展現影廳獨有的現代、時尚感。門廳獨有的寬而多的樓梯踏步,為了打破上樓的沉寂,運用有節奏感的材質和色彩,讓人走上樓梯時像踩著有節奏的琴鍵。墻上炫酷的放映招貼畫,引導著觀眾走進影院。

影廳重新做了加固及隔音處理,解決了原有的硬件問題。運用彩色及有視覺沖擊力的造型,讓觀眾經歷一次愉快的觀影之旅。


 

項目名稱:瀏陽銀天大酒店改造設計

項目規模:6000平米

項目地址:瀏陽市瀏陽河畔

設計時間:2012年9月

竣工時間:2014年9月

瀏陽市銀天大酒店西臨九曲瀏陽河,東依蒼翠天馬山,南接瀏陽河廣場,地理位置十分優越。本著對酒店服務等品質的高要求,建設方邀請公司著手對酒店進行了達五星級標準的改造設計。改造的內容包括除大堂外的宴會廳,大堂吧、會議廳、餐飲、娛樂、客房、會所等。原建筑的特點是空間比較矮促,設計大眾化、使用功能不符合要求。因此改造設計秉持著將空間改造成高大上的原則,并融入帶有瀏陽特有的山水,煙花、菊花石的靈動綻放之美來進行設計。將原有平淡的部分通過運用沉穩的材質、優美的造型和恰當的軟裝配飾,改造成大氣、美觀而實用的亮點。使酒店順利通過了瀏陽市首家五星級酒店的評定,并榮獲了湖南省十佳星級旅游飯店的稱號。


 

項目名稱:里耶古城遺址保護展示工程室內外整體設計

項目地址:湖南省龍山縣里耶鎮酉水河北岸

設計時間:2017年5月

建設時間:2017年10月至今

設計面積:約20000平方米

里耶古城遺址的發現,使我們真實的解讀到二千多年前的一段歷史。

展示改造原則:嚴格保護的原則;可識別性原則;可逆可還原原則;可觀賞性原則。設計將整個遺址公園,依據展示內容分為觀、尋、動三個組成部分。觀(觀看、解讀)該部分由入園廣場、內容展示和入城儀仗模擬場景組成,也是整個遺址展示的序幕。觀眾通過空間穿越、史料解讀、場景引導,對兩千前的一段歷史有了知識的鋪墊。尋(尋找、探究)該部分是遺址展示的核心重點。以城壕為界,包括南城門、城墻、吊橋等防御設施;兵營、衙署、古井、民居等生活設施的古代遺址,觀眾在參觀遺址的同時進一步體會到了秦代縣城的現場空間規模感受。動(互動、參與)該部分有“城外集市”模擬場景、古器制作體驗、考古挖掘模擬等內容組成,對古城核心遺址內容的場景化延展,觀眾通過參與體驗,加深了對古文明的了解。通過造勢、塑形、情景等表現手法,將整個遺址公園作為一個整體來打造;強化遺址展示的特征;達到體驗秦代現場文化體驗的目的。也就是我們設計的主旨:看小縣城,讀大帝國。

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<![CDATA[李少波 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Wed, 06 Jun 2018 02:46:33 GMT  



李少波,男,湖南人,湖南師范大學美術學院院長,教授、博士生導師,中央美術學院設計學博士。設計領域包括品牌形象、包裝、字體、空間等,湖南省設計藝術家協會副主席、北京大學中國文字設計與研究中心學術委員、中央美術學院中國文字藝術研究中心研究員、廣州美術學院客座教授、方正字庫和華文字庫設計顧問、湖南省青年聯合會第十屆常委委員、湖南省高校美術專業聯盟理事長、教育部藝術碩士指導委員會委員。


 

工作經歷

 2016年- 任湖南師范大學美術學院院長

2011年-2016年 任湖南師范大學美術學院副院長

2008年-2011年 任湖南師范大學美術學院設計系主任

2005年-2008年 任中央美院課程教師

2003年-2004年 國家公派丹麥設計學院訪問學者、課程教師

2003年-2004年 五角創始人、國際平面設計聯盟主席Mervyn Kurlansky工作室

1999年-2002年 任湖南師范大學美術學院設計系副主任

1994年-1999年 任湖南師范大學美術學院教師


 

學術成果

李少波獲得了包括中國設計藝術大展全場大獎、日本Morisawa國際字體設計評審委員獎、歐洲Sappi&Hannoart年度形象國際競標第一名、奧運會青島帆船競賽海報銀獎、BestoftheBest國際品牌標志競賽第三名、北京國際商標雙年展評審獎、世界設計大會中國設計工作坊成就獎等在內的60余項國內外專業獎勵,其作品被多家海內外博物館收藏,成績斐然。主持了中國國家大劇院形象空間導視系統設計、中南出版傳媒集團企業整體形象系統、中國郵政郵品設計、方正字庫委托項目《新黑體字庫研發》等眾多項目。并主持有國家社科課題《中國漢字字體設計演進研究》、教育部課題《中國教科書專用字體研究與設計》以及《字之城——中國城市文字字體研究》等研究項目。在中外雜志上發表《從上海到延安:大眾美術洗禮下的字體演變》、《書法的“度”——再議教科書專用字體設計》、《Reflection upon theChinese Type Design Competition》、《構成主義在中國》、《中國黑體字源流考》等學術文章。


受到眾多媒體的專訪,如:《三聯生活周刊》專訪《中國城市文字字體研究》;韓國《G:》專訪《Designer:Li Shaobo》;《Design 360》專訪《字體控的春天》瑞士《Idpure》專訪《The style is the men》;韓國《書藝文化》專訪《lishaobo》;韓國《DESIGN》專訪《CalligraphyDesign》;德國《Novum》專訪《Revelation in Young Chinese Graphics》;《藝術與設計》專訪《民間味道—李少波作品》。與此同時,李少波也應邀擔任國內外一系列設計賽事的評委,如Identity“Best of the Best”國際品牌標識大賽評委、2009年國家工商總局“中國商標設計競賽”評委、教育部“高校廉政主題設計大賽”評委、設計之都(中國·深圳)公益廣告大賽評委、方正獎中文字體設計大賽評委、白金創意國際大賽評委,湖南省出版政府獎裝幀設計、湖南之星設計大賽等評委。


 

學術交流

2003《設計與市場》講座,中央美術學院設計學院

2004《5years》講座,丹麥設計學院

2005《中庸之美》講座,中央美術學院設計學院

2005《Citytype》講座,英國V&A博物館高級研討會“Design in China”

2006《My Design & Research》講座,國際創意論壇PechaKucha

2007《Calligraphy of Li Shaobo》講座,韓中日書法設計研討會,

2007《字之城》講座,及活動策劃“Typotomorrow國際研討會“,北京大學

2007 策劃主持《字之城——中國城市文字字體研究》研討會,中央美院

2009《有關<黑體字探源>的研究》演講,全國青年設計理論研討會,南京藝術學院

2009 學術主持人、策劃,世界設計大會字體設計國際論壇,中央美院

2009《李少波的設計》講座,江南大學設計學院、

2009《設計宣言》演講,寧波國際雙年展,寧波美術館

2010《與字有關》演講,日本中島英樹設計展暨設計研討會,華美術館

2012 學術主持、論壇嘉賓,“中國語境——中文字體設計與應用論壇”中央美院美術館

2012《G+T+C》演講,韓國韓中書法設計研討會,韓國弘益大學

2012《中國黑體字源流考》演講,國際文字設計協會(ATYPI)研討會,香港理工大學

2013 《中國教科書字體設計方法論》演講,字體設計研討會,清華大學

2013 《漢字之美》演講,俄羅斯喀山聯邦大學國際學術研討會,喀山聯邦大學

2014 《教科書字體研究》北京國際設計周、14度中國青年設計論壇,798

2015 字道——文字設計對話之學術研討會并擔任主持,中央美術學院

2017 應邀參加“字道2017“的系列講座,中國傳媒大學

2017 《設計學研究》講座,中國美術學院


 

 展 覽 

2002 “亞洲發現”臺灣國際海報邀請展

2003 第十四屆芬蘭拉赫第(Lahti)國際設計雙年展

2004 第六屆莫斯科金蜂國際設計雙年展

2005 布魯諾POURFLICITER國際邀請展

2006 第六屆特若瓦(Trnava)海報三年展

2006 日本富山(Toyama)海報三年展

2007 “Design in China”國際平面設計師社團聯盟(Icograda)邀請展

2007 TYPOJANCHI國際雙年展,韓國文化體育觀光部主辦

2008 北京奧運藝術設計大展

2009 世界設計大會“文字新生”國際字體設計邀請展

2009 世界設計大會“post-”國際經典海報邀請展

2010 IGDB6寧波國際設計雙年展

2011《VMD設計一百展》廣州美院 邀請展

2011 第二屆TYPOJANCHI國際雙年展,韓國文化體育觀光部

2011 深圳gdc平面設計展覽,

2013 GDC13[漢字二十四時]設計展,深圳平面設計協會

2014 《中國文字藝術國際展》中央美院主辦

2014 20/20 澳門字體百分百設計交流展,澳門海報設計協會

2014 杰出華文漢字設計作品邀請展,國立臺灣科技大學

2015 TYPOJANCHI第四屆韓國國際字體雙年展,韓國文化體育觀光部

2016 第二屆中國設計大展及公共藝術專題展:俊黑字庫設計,中華人民共和國文化部

2017 《字為體 書為輿》中美藝術家聯展 斯坦福大學


 

代表作品賞析

專用字體

作品名稱:俊黑字庫設計

設計團隊:李少波+方正字庫

俊黑體是第一款幾何風格的漢字字體,字體風格更加前衛現代,對應西方無襯線體中的幾何風格geometric字體,發表于2008年,由李少波創意、方正字庫合作生產。俊黑體在設計中對傳統規則有較大突破。一是方法,第一次使用數學模式對筆畫的角度,曲率、長短進行定位,使筆畫以及部件的嚴謹規范;簡化同類筆畫的粗細級差,削減不必要的“豐富性”;進一步提高字庫的統一性的同時,也大大提高拓展不同粗細字體時的工作效率和質量。二是形式,筆畫粗細設定上打破“橫輕豎重”的框架,以“橫豎等粗”取而代之;借鑒美術字中的裝飾趣味,強化“小、立、全”這類字形的對稱特點;使用傳統字體中的豎式立點代替正文字體規范的斜點;這些變化拓展了正文字體的形態,達到黑體正文字的規范極限。弱化“喇叭口”;改變筆畫的造型、字面的比例、端角的構型以及骨格的結體等形式語言,為俊黑體構建出剛柔并置,簡潔現代、新穎獨特的視覺風格。

字體決定著信息傳播的速度和品質,俊黑體既滿足屏顯需求亦滿足紙媒的需求。自上市以來已被五角設計為代表的頂級設計公司以及“星巴克“等國際公司使用,在國內已被華為、小米、新浪、國美電器、新周刊等企業運用,是面向全球市場的字庫解決方案。


 

文博系列文創產品

 

公共藝術

作品名稱:類似性

設計團隊:李少波+DRDC設計研究中心

作品主體由工業流水線生產的木偶人組成,木偶人的身體保持在平衡與失衡的微妙

臨界狀態,以類似的形式復制于展示空間之中,形成一個戲劇化的“木偶場域”。

這個場域構建的真實與虛擬、瞬間與永恒、個體與群體、獲得與失去等對應關系是

生命存在形式和意義的反映,也是試圖超越表象世界的敘事。


 

活動空間

作品名稱:CO場地設計

這是一個視覺傳達的活動場地設計,場地位于山腳下的一棟建筑中庭,其中有一個簡陋石頭假山和稀疏幾根竹子,與活動所需要的氛圍不相適應。為了解決這個問題,我們制作了一塊巨幅的布并從頂層垂掛下來,模擬瀑布的感覺,在遮蓋假山竹子的同時又可以作為投影背景幕布,地面上利用communication design作為元素圍合成水圈的意象與瀑布呼應,人造的水景空間與室外的山野自然也有了更近的聯系。


 

新沁園春.長沙

 

《新沁園春.長沙》,這是一件絲網版的作品,作品以《字之城——中國城市文字字體研究》課題中收集到的圖片庫為基礎設計完成的,我們從圖片中提取出了毛澤東詩詞《沁園春.長沙》中所包含的字樣并按原位置進行替換,這些拍攝于街頭小巷的形態各異的民間字體被集合于一起形成一個新的視覺文本,與原有的《沁園春.長沙》產生一系列巨大的有著隱喻特征的反差。



泊富品牌形象設計

 

方案提取英文名稱“BOFO”中兩個相同字母“O”進行藝術處理。“方圓天地”體現了泊富地產博大廣闊的企業胸襟、嚴謹科學的管理體系、彰顯了謙遜親和的服務理念與包容變通的發展策略。“Avant Garde Gothic”字體簡約挺拔,極具現代氣息與建筑感, 吻合其行業特質。該方案視覺識別性強,氣度非凡。


 

海報設計

 

“漢字之美”海報


2012中韓書法論壇海報


 

“社會的正義”韓國視覺信息設計協會海報


 

2008北京奧運藝術邀請展海報


 

2003 哥本哈根 keep your city clean 海報


 

尼古拉斯·加漢姆 設計和社會倫理海報


 

冊頁設計

 

獨唱音樂會節目單設計


 

孔子學院俄羅斯之行畫冊設計


 

 

書籍裝幀設計

 


 


文創產品設計


 

育英西垅小學導視設計

 



品牌形象設計

 

豪布斯卡酒店


 

 

中南傳媒集團


 

博鰲國際旅游論壇形象系統設計


 

亞文傳媒

 

哥本哈根書展標志


 

“心素”品牌設計

 

“食藥堂”品牌設計

 

 

鹿寶酒品牌包裝設計


 

禪茶素品牌設計

《禪茶素》是一家兼具素食、茶飲、參禪幾種功能于一體的餐飲休閑機構, 標志以“變”作為一個重要特點,標志名稱中各個單字位置可變,每個字的字體可變。兩中變化的存在使得我們可以得到數量巨大的標志圖形,標志使用電腦字庫以及在街頭巷尾收集到的各種不同的字體隨機拼合,喻指禪宗包含的圓融、智慧、變通、普世的思想。


 

 

中國郵政龍年吉祥物設計



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<![CDATA[王小保 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Wed, 06 Jun 2018 02:43:25 GMT  

王小保,湖南祁東人,1969年出生,同濟大學風景園林專業畢業,研究員級高級工程師,研究生導師,湖南省優秀勘察設計師,湖南十大創意設計人物。現任湖南省建筑設計院副總工程師,景觀設計研究中心主任;湖南省設計藝術家協會副主席;中國城市科學研究會景觀學與美麗中國建設專業委會專家。


 

主要設計成果


湘江南大道濱江風光帶景觀設計

城南火車廣場

東方大院環境景觀設計

長沙市一江兩岸景觀亮化工程

巴溪洲水上樂園景觀工程

長沙市兩館一廳亮化工程設計

長沙市芙蓉區瀏陽河東岸風光帶建設工程

長沙市高鐵新城瀏陽河風光帶景觀工程設計

尖山湖環境整治工程

……

 

社會任職


湖南省設計藝術家協會副主席;

湖南省燈光照明學會會長;

湖南省建筑師學會理事;

湖南師范大學碩士研究生導師;

國際室內建筑與設計師理事會湖南分會理事;

湖南省美術家協會設計藝術委員會主任。

 

研究方向

風景園林

 

所獲榮譽

 

第二屆中國國際園林花卉博覽會獲得室外景點設計特別大獎第一名;第五屆中國國際園林花卉博覽會獲得室外景點設計特別大獎第一名;湖南省首屆園林花卉博覽會獲得室外景點設計一等獎;

2007年做為長沙市園林行業學術、技術帶頭人培養對象;

2011年被評為“湖南十大創意設計人物”;

2012年被評為湖南省優秀勘察設計師;

東方大院環境景觀設計2009年獲得長沙市第二屆風景園林設計金獎;2010年獲亞洲最佳人居環境示范獎;2013年省級優秀工程設計一等獎,2015年國家級優秀工程勘察設計三等獎;

長沙湘江風光帶南段環境景觀設計獲得2011年度湖南省優秀工程勘察設計二等獎、2011年度全國優秀勘察設計行業三等獎;

圭塘河生態景觀工程獲得2012年長沙優秀風景園林規劃設計金獎;

巴溪洲水上公園景觀工程獲得2015年度湖南省優秀工程勘察設計一等獎,2017年國家級優秀工程勘察設計二等獎。入圍2017年ELA生態景觀獎中國十佳案例,入圍第九屆羅莎·芭芭拉國際景觀獎決賽;

長沙市芙蓉區瀏陽河東岸風光帶建設工程獲得2016年度湖南省優秀工程勘察設計二等獎;

長沙市開福區瀏陽河風光帶景觀設計項目獲得2017年度湖南省優秀工程勘察設計二等獎;

長沙市兩館一廳亮化工程設計獲得2017年度湖南省優秀工程勘察設計二等獎。

 

代表作品賞析

 

 

 

1

1

 

 

工程項目:長沙市巴溪洲水上樂園景觀工程 

建筑單位:湖南省建筑設計院

設計者:王小保

建成時間:2014年

巴溪洲位于湖南省長沙市岳麓區大王山旅游度假區內,湘江主航道以西,湘江猴子石大橋往南約8km,北距長沙主城區10公里,南距湘潭主城區25公里,區位優勢明顯。公園岸線長約7000m,南北長約3450m,東西平均寬約300m,最大寬約400m,總用地面積91.23公頃。

設計根植長沙如詩似畫的荊楚文化,借引楚辭浪漫主義文學對當地自然景觀的描述,再現河流塑造島嶼自然形態的自然過程,融入現代可持續生態設計和維護技術,將巴溪洲打造成湘江之中的綠洲。通過具有雕塑感的地形塑造,蜿蜒的濱水臺地設計,依托文化背景的植栽配置,洲島總體設計旨在重現楚辭對江心沙洲水草依依,江花爛漫,山環水繞的人間仙境的描寫,以及表達國畫中長河落日、九溪煙樹、柳浪鶯啼等水鄉美景的神韻。

對生態設計原則的遵循和對文化內涵的挖掘貫穿整個項目的設計。通過地形的營造,再現河流塑造島嶼自然形態的過程,同時融入現代可持續生態設計和維護技術,建立一個馬賽克式的生物棲息地,以保證植物的多樣性和抗災性。

通過對“水塑沙洲”、“霧籠梯田”、“幽林深徑”、“葦風蘆影”、“幽谷花園”、“EOD創業園”六個景觀特征區的設計,創造了具有較高穩定性的多種野生生境,兼具凈化水體功能,適應四季景觀變化,便于維護的生態島嶼洲島。



 

2

工程項目:尖山湖環境整治工程一期建設項目

建筑單位:湖南省建筑設計院

設計者:王小保

建成時間:2017年

項目位于長沙高新技術產業開發區的東北部,基地周邊為科教研發區、居住區、休閑娛樂區、信息技術產業區和光伏產業區,地塊東至家苑路,南至青山路,西至湖湘路,北至千燈路。公園占地面積800.55畝(533700平方米)。規劃沿湖分為入口廣場區、健身休閑區、企業會所區、文化創意區、生態休閑區五個大區。項目總投資為4.2億元。項目以綠色生態的設計理念來指導公園的建設開發,主要表現在:

生態與生長:適時適地保留原生態風貌,有機修復現有環境。將公園生態環境延伸、滲透至城市內部。

低影響設計:尊重現有環境和資源,減少人為手段對現有場地進行重組。

產城融合:以尖山湖優美的景觀環境為基礎,帶動周邊產業發展和完善服務配套,有機修復現有環境。將公園生態環境延伸、滲透至城市內部。


 


 

3

建成實景及原始現狀

 

 

 

 

工程項目:長沙市芙蓉區瀏陽河東岸風光帶建設項目工程 

設計單位:湖南省建筑設計院

設計者:王小保

建成時間: 2016年

該項目位于長沙市芙蓉區隆平新區范圍內,北起西龍路,南(東)至長榔路,以濱河路為界,沿瀏陽河展開,總長約9.4km,總面積約89.33 萬平方米。

規劃設計以“情動瀏河敘事,守望稻香芙蓉”為理念,根據風光帶的規劃以及周邊地塊的用地性質,將整個風光帶定義為“五大特色、八大分區”。“五大特色”指——時尚商業、主題公園、生態濕地、校園風光、活力宜居;“八大分區”指——舟橋載月區、瀏河敘事區、躍丘晨韻區、稻香芙蓉區、林花秀色區、風鳴柳徑區、百鳥環河區、疏林水影區 。

瀏陽河風光帶東岸建設項目設計中,項目綜合體現了以下五大特色設計:

1、運用地景手法,重塑地形特色

2、明確整體結構,強化分區特色

3、沿用鄉土樹種,恢復生態特征

4、延續城市肌理,實現綠色滲透

5、根植本土文化,挖掘文化內涵

 



 


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<![CDATA[楊瑛 湖南省設計藝術家協會副主席]]> Wed, 06 Jun 2018 02:40:08 GMT  

 



楊瑛  全國工程勘察設計大師

現任湖南省建筑設計院有限公司總建筑師、長沙理工大學建筑學院院長、建筑學博士、教授級高級建筑師、國家一級注冊建筑師、APEC注冊建筑師、當代中國百名建筑師、湖南省設計藝術家協會副主席。

2016年12月  住房和城鄉建筑部授予全國工程勘察設計大師稱號。

 

設計觀點

 

建筑設計并非全然是詩性的,它同時受到理性或知性的支配,是不斷的游弋在詩性與知性之間的創造性情境行為。一切被人的行為和意識介入的事物與現象,都是設計分析的情境因素。設計強調全信息、全視角、全體驗、全過程,從多維的角度和廣闊的視野審視事件,從全面自由的位置經營多元的空間。

 

社會任職

 

湖南省建筑師學會理事長、湖南省土木建筑學會副理事長、湖南省設計藝術家協會副主席、住建部城市設計專家委員會委員、中國建筑學會理事、中國建筑學會建筑師分會理事、長沙理工大學建筑學院院長、湖南工業大學建筑與城鄉規劃學院名譽院長,重慶大學、中南大等大學兼職教授,韶山、湘潭、益陽等城市政府顧問。

 

所獲獎項

 

榮獲兩屆中國建筑學會青年建筑師獎、中國建筑學會突出貢獻獎,全國建設系統勞動模范。在近三十年的建筑設計實踐中,特別是1999年成立楊瑛工作室以來,他依托扎實的理論功底、持續的技術創新和豐富的工程經驗,在設計創作中不斷求索,強調全信息、全視角、全體驗、全過程的整體創造設計實踐,主持工程設計四百多項,設計作品涵蓋了文化、博覽、教育、體育、交通、旅游、辦公、商業等公共建筑類型,先后榮獲國家和省部級優秀工程勘察設計獎項40余項,包括國際亞洲建協榮譽提名獎1項、國家設計銀獎4項、銅獎2項,全國優秀工程勘察設計行業一等獎4項、二等獎9項,湖南省優秀工程勘察設計一等獎20項、二等獎5項。出版專著《走向反思建筑設計學》、《埏土集》、《心象》等,發表論文四十余篇。

 

代表作品

 

郴州文化藝術中心(四館一廳);安徽蕭縣六館一中心;郴州國際會展中心;桃江文化藝術中心;長沙開福區文體中心;韶山毛澤東同志紀念館;韶山毛澤東文藝館;韶山毛澤東圖書館(新館);韶山毛主席六位親人紀念館;粟裕同志紀念館;胡耀邦紀念館改擴建項目;平江縣長壽工程;中國人民抗日戰爭勝利受降紀念館改擴建;湖南抗日戰爭紀念館改擴建;飛虎隊紀念館改擴建;湖南省博物館(合作);湖南省群眾藝術館;湖南省科技館;長沙濱江文化園(合作);青島市國家檔案館;雪峰湖設計藝術館;雪峰湖國家地質公園博物館;長沙黃花國際機場T1和T2航站樓;郴州西高鐵站改擴建;蘇仙嶺景觀瞭望臺;三亞市海棠灣國家水稻公園游客中心;蘇仙嶺索道站及游客服務中心;益陽長益高速互通大地景觀;郴州市體育中心;攸縣文體中心;湘潭市體育中心;三亞體育中心;安化羽毛球館;中南大學核心區綜合教學樓;中南大學實驗樓;中南大學藝術樓;中南大學圖書館;新田縣一中;昭山和平小學;安化黑茶學校;湘雅二醫院教學科研綜合樓;國防科技大學學科交叉中心;張家界武陵源一中綜合教學樓;湖南設計江雅園辦公樓;湖南省住建廳辦公樓;湖南科技大廈;瀏陽市行政中心;益陽行政中心;國家雜交水稻南繁基地;張家界茅巖河懸崖酒店及游客服務中心;郴州市龍女溫泉酒店;安化華天大酒店;長沙萬達廣場(合作);武漢江夏聯投廣場等

 

作品賞析

 

 

項目信息:蘇仙嶺景觀瞭望臺

項目地點:湖南省郴州市

設計時間:2011.01

建成時間:2014.05

建筑面積:1038平方米

項目位于湖南郴州國家級風景名勝區蘇仙嶺526米高的山峰上,設計從中國書法文化意向中獲得動力,取草書“仙”字之形意,在充分理解山形地勢特征和建筑功能之間的內在邏輯上,運用形態的意、氣、勢等張力關系,從多元而自由的角度經營空間,推動和建立建筑與環境之間的動態關聯,創造了可游可居、可觀可行的詩性化空間形態。保護原有登山古道和植被,讓建筑輕盈地凌空飛架在山脊上。

通過線性空間的延綿有機組合充分表述和強化環境要素,以多元共存和古今并存為空間構成脈絡,將建筑輕盈地凌空飛架在山脊上,鋼格柵板廊橋棧道與保留的古道上下并置,互相觀照,懸浮交錯,古今同構,佛道相生。充分發揮鋼材結構靈活、輕盈、可塑的優勢,營造自由的流動空間。塔、橋、廊、臺相應,重重悉見、舒卷自如、縱橫起伏、回抱勾托、虛實相濟、俯仰自得,全方位多角度觀照城市空間和自然景觀,窮盡人造與自然景色。至自由的形態、合自由的神靈萬物、達自由的心身。“不將不迎,應而不藏”。天地并生,物我同一。


 

 

 

 

 

項目信息:韶山毛澤東同志紀念館

項目地點:湖南省韶山市

設計時間:2012.06

建成時間:2013.12

建筑面積:10671平方米

毛澤東同志紀念館位于韶山沖引鳳山下,始建于1964年,改擴建遵循擴建改造、保留修繕相結合的基本方式,加固修繕、增強安全性,完善功能、增加舒適感,整舊如舊、延續歷史。

設計尊重原有的自然山形地貌環境,延續原有庭院式山地建筑的格局,盡量減少改造對周邊山體的破壞,實現建筑與核心景區周邊建筑及自然環境的相互協調、和諧共生,體現韶山特色和時代精神。內部功能設計改造中擴大陳展空間,合理組織和整合交通參觀流線,采用現代陳展方式,全方位、立體化、多樣化地展示毛主席的豐功偉績。

整個設計保持和發展了紀念館原有建筑風格與造型要素,并運用新技術和新工藝進行新的建筑藝術創造。對1964年建筑的造型與立面風格進行嚴格保護和適當修繕;新建部分建筑以原建筑白墻、圓柱、窗欞、坡屋面為母題,充分利用現代技術依山而建,就勢而成。建筑外部結構采用圓柱形式,內部分結構采用方柱形式,整個建筑建立在一個層疊的石基上,石墻烘托,盛象開元,通過石墻和滿地星光大臺階以及綠化的點染,并借助最后大空間展廳的高揚,承前啟后,情境交融,詩性化地象征了毛澤東主席創立的開天辟地的偉業和光輝偉大的形象。整體上營造構建了一個崇高的革命傳統教育圣地,表達了我們對開國領袖最深切的緬懷與最崇高的敬意。


 

 

 

 

項目信息:雪峰湖國家地質公園博物館

項目地點: 湖南芷江

設計時間:2017.02

建成時間:2017.09

建筑面積:2209平方米

項目位于湖南省懷化市芷江縣,紀念園由飛虎隊紀念館、空軍作戰指揮塔舊址和中美空軍聯隊俱樂部舊址組成,占地51.19畝。2005年9月飛虎隊紀念館建成布展并正式對外開放,是國內首家全面反映援華美軍中將陳納德將軍在芷江創立空軍航校與飛虎隊、及其率領的飛虎隊援華抗戰的專題性紀念館。2016年底從美國紀念珍珠港事件75周年飛虎隊之夜活動中征集到的80余件珍貴物品以及近年從海外、臺灣等地區征集到的500多件飛虎隊員原物將納入展出,中國籍犧牲的飛虎隊員名單也將會首次完整公布。因紀念館已建12年,原有展場和整體空間格局受到限制,陳列品質、設施設備也亟待提升,因此2017年3月紀念館提質改造工程正式啟動。改造后的紀念館于2017年9月23日芷江侗族自治縣慶30周年重新對外開放。

設計以“建構敘事性情境,展現全景式劇情”為改擴建策略,將原有飛虎隊紀念館一組類似兩架飛機造型的環形建筑整體改造,保持原有建筑形態特征,在其四周增建圍合而開放的廊道式陳列空間,與原建筑內部展陳空間形成相互連貫、相互呼應的延續互動的同時性全景式空間型態,并通過一群連續漸變的,由不同材質構成的片墻,將展廊分割成許多連續的片段化的分散式多功能展示空間,并對這特定的空間場地、特定的事件、特定的人物、特定的展陳布置做出特定的回應。

外圍片墻群上展示和刻載著飛虎隊的人物事跡與故事片段,兩架飛機型態的原館本身也成了內部場景的一部分,懸掛的飛行猛虎p-40c飛機裝備更讓人真實感受到戰場的氣氛,鏡面水池倒映反射擴大了場景,引導游客可在其中觀賞體驗、觸摸、感受。

通過這種類似膠片放映,電影視覺藝術場景的空間與時間組織,讓歷史畫面在空間中延續在時間運動中展現,使其具備了如同文學與文字符號連貫的敘事性,既做了線性空間與時間的順序展開,又進行了同時性觀念與劇情的空間情境展示,倒敘、插敘、分敘等可形成全象、全息、全景式場景展示,生動而情境性地演繹和再現了一場壯麗的歷史劇。讓觀眾獲得身臨其境般的震撼體驗和感受。

 

 

 

項目信息:雪峰湖國家地質與濕地公園博物館

項目地點:湖南省安化

設計時間:2015.8

建成時間:2018

建筑面積:2913平方米

雪峰湖國家地質與濕地公園博物館坐落于安化縣柘溪鎮,地處雪峰湖國家地質公園的中心地帶,北臨S308國道,南瀕柘溪水庫,西接柘溪鎮區,總建筑面積2913㎡。設計充分利用原有場地高差44m的地勢,在不破壞山形地貌和原生植被的基礎上,依山托水,順勢而為,將建筑分為山下和山上兩部分。山下部分主要由展廳、報告廳等公共空間組成,山上部分則為管理辦公、休閑茶室和其它輔助用房等組成。兩部分通過復合式垂直交通連結成有機整體。


 

 

 

 

項目信息:蕭縣六館一中心

項目地點: 安徽蕭縣

設計時間:2017.10

建成時間:2019

建筑面積:101963平方米

項目位于蕭縣鳳山新區,包括文化館、博物館、美術館、圖書館、綜合檔案館、廣電中心,場地隔岱河路與規劃政務中心相望,用地緊鄰規劃城市綠地和鳳湖公園,交通便利景觀視野極佳。

素有“文獻之邦”的蕭縣,是中國兩漢文化的重要發源地,東北走向的鳳山分隔新老城區,形成山外有城,城中有山的地理格局。方案概念源自蕭縣的谷地山石的獨特地理特征。“鳳山璞石”借形于“山中之鳳,石中之玉”,寓意于“承古托今,開天劈地"。設計再現了蕭縣山形地貌特性和豐富的地域城市肌理特征,塑造了蜿蜒而富有力量的詩性般的姿態,空間形體虛實有度、張弛有節、隔而不斷、分而不離、根植大地、交匯融合,表達了龍城深厚的人文品格,開拓進取的現代精神。


 

 

項目信息: 郴州市新城區城市中心

項目地點:湖南省郴州市

設計時間:2008-2016

建成時間:2010-2018

郴州市文化藝術中心、郴州市體育中心、郴州市國際會展中心等共同構成郴州市新城區城市中心建筑群,將郴州東城區打造成為郴州的文化、藝術、體育、博覽、商貿、交流中心,有效帶動城市區域經濟的發展。

項目設計體現了郴州城市羅霄山脈與東江水繞的山水自然風貌特色,“存其意、取其形、求其勢”,解讀了“山水之韻”“林中之城”“礦晶之都”的地域文化與藝術特色建筑形象,創造了一組具有現代感與地域特色的城市新地標。


 

 

7

項目信息:湖南設計江雅園辦公樓

項目地點:湖南省長沙市

設計時間:2014.06

建成時間:2016.09

建筑面積:38000m2

項目位于長沙市洋湖濕地公園以北,東臨雅河與湘江,西與北面為城市街道,交通便暢,擁有良好的自然環境與景觀資源。

建筑成為了連接街道與自然濕地的媒介。設計建造一座開放、共生、亮潔、愉悅、綠色、高效的寫字樓便是對場地最積極的回應。

順應狹長用地,建筑采用“日”字型布局,以互通的兩個“光庭”為核心,建立以光庭水院、玻璃橋廊、玻璃樓梯、景觀電梯、開敞巷道、內廷景觀平臺等水平與垂直連接系統于一體的開放共享的流動公共空間,并圍繞展開設計人員使用的辦公、畫圖工作區、模型制作、學術研討、展覽、、會議、商務接待等功能空間。在滿足快速高效解決交通疏散的同時,取得空間的紐結與傳遞作用,相互聯動,相互滲透,共同構成漫步式的開放的立體的“街巷”情境空間。

在這個“街巷”空間里,陽光與空氣被玻璃材料構成的空間重新分配成為空間營造的積極參與者與組織者,人與光共舞。辦公工作、交流互動、研究討論、休閑放松、獨處靜思等行為都可以在這個立體的“街巷”空間平臺里得到解放。軟化和削減了人與工作,人與空間的緊張關系,工作壓力、焦慮情緒都可獲得有效釋放,以一種輕松和諧的姿態共生共處,提高了空間的效能和工作的效率。

由內及外,將“街巷”空間的豐富性以及玻璃材料構成的光、亮、潔、透的空間特質,透過辦公工作區等空間延展至外部立面空間,讓建筑以一種輕松、多維的狀態介入場地,通過U形玻璃、LE玻璃以及超白玻璃組合運用,解放內部功能與環境地形的約束,形成和城市街道與自然環境融合、朦朧、散漫而開放的邊界。利用U形玻璃和LE玻璃組合的不規則凹凸界面,與不規則玻璃遮陽系統組合的界面,讓陽光呈不同狀況透入室內,形成豐富的光環境,河旋風被有效擊碎均勻送入室內。生成了有活性、有表情、有情趣的城市環境共生體。


 


 

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<![CDATA[何人可 湖南省設計藝術家協會主席]]> Wed, 06 Jun 2018 02:34:48 GMT  

 

 

何人可,男,1958年03月19日出生,1984年12月湖南大學建筑系畢業,獲工學碩士,留校任任教,先后擔任湖南大學工業設計系講師、副教授、教授。

其中1987年4月-1988年5月公派赴丹麥皇家美術學院工業設計系訪問學者;

1998年8月-1999年6月公派赴美國北卡州立大學工業設計系訪問學者;

現任湖南大學設計藝術學院院長、博士生導師;湖南省設計藝術家協會主席。

 

 


 主講課程 

《工業設計史》

《產品開發與設計》

《設計管理》

《專業英語》



 代表性的教學、科研成果 

國家精品課程《工業設計史》

教育部利用信息技術工具改造課程項目-《工業設計史》

具有國際競爭力的藝術設計國家級人才培養實驗區建設

工業設計國家級特色專業建設

藝術與設計國家級實驗教學示范中心建設

《工業設計史》國家精品資源課程

《設計的力量》國家精品視頻公開課、中國大學慕課

工業設計專業指導性專業規范研制

工業設計專業評估研究與實踐

工業設計專業發展戰略編制

工業設計專業教學質量調研

科技部國際重大合作項目:以工業設計為核心的《中意設計創新中心》建設

科技部科技與文化融合項目《基于湖湘文化的創意設計公共服務技術研究》

湖南省基礎平臺建設重點項目:芙蓉杯國際工業設計大賽

湖南省人民政府重點項目:湖南省人民政府英文門戶網站設計與建設

LG、NOKIA、MICROSOFT、HUAWEI合作研究項目

國家社會科學基金重大招標項目《綠色設計與可持續發展研究》(與四川美術學院合作)


 


 學術兼職 

教育部高等學校設計學類專業教學指導委員會副主任委員、工業設計專業教學指導分委員會主任委員

中國工業設計協會副會長

中國機械工業教育協會工業設計學科教學委員會主任委員

中國工業設計紅星獎評委主席

德國紅點、IF設計獎評委

日本G-Mark設計獎評委

美國Core77設計獎評委


 


 獲省(部)級及以上獎勵 

《工業設計史》國家級優秀教材一等獎(2002)

湖南省教學成果一等獎(2002)

湖南省優秀教師、湖南省人民政府二等功(2004)

湖南省教學名師(2006)

享受國務院特殊津貼專家(2007)

湖南省人民政府徐特立教育獎(2009)

中國十佳工業設計教育工作者(2010)

國家級教學名師(2013)



 何人可訪談錄 

 

 


中國制造,全球興起


故事是從2002年美國《商業周刊》(《Business Week》),全球60所最佳設計學院評選活動談起的,那時湖南大學設計藝術學院等4所中國院校當選,何人可教授接受記者采訪時,說過:“我們的夢想就是從made in china轉變到design in China,也就是說從中國制造轉變到中國創造。”

 

后來采訪文章以“Will china dominate design?(中國設計能像中國制造一樣也能夠占領全世界嗎?)”為題,登上了《商業周刊》封面。

 

在當時,這確實只是一個夢想,Made in China是全球性的現象,無論是在美國還是在歐洲,要想在大眾產品中,買非中國制造的產品,很難。


中國創造,歷史轉折

到現在已經15年過去了,從中國制造到中國創造的目標,好像就近在眼前。2017年是中國設計的重要轉折點,擔任了10年評委的何教授從德國紅點獎角度分析得出了這個結論。

 

 

今年,參加紅點設計獎的中國產品,在數量上第一次超過主辦方德國,躍居全球第一。頂級獎項紅點至尊獎(bestof the best)的103項獲獎作品中,有15件來自中國,如此高的獲獎比例,也從質量上彰顯中國實力與中國優勢。

 

何人可教授援引今年德國紅點獎,高技術產品類別、機器人類別中,眾多中國產品相繼獲獎; G-Mark、IF、IDEA大賽中國設計產品的優異成績,證明中國設計在世界舞臺上已經嶄露頭角,這都和當下引領中國設計的企業,新興的高科技產業、先進的制造技術、IT行業發展密切相關,體現了中國設計是在國際前沿領域中,與世界知名企業幾乎同步發展,甚至有可能還在某些方面,走在世界前列。

 

這曾是我們的夢想,現在我們在實現的路上狂奔

8月,何人可教授作為演講嘉賓,應邀參加今年美國工業設計師協會年會,講述了《商業周刊》的故事,“中國設計、美國制造”確實是十五年前的夢想,但當下我們逐漸的將它變為現實,恰好響應了川普先生希望制造業能夠回歸美國的號召。

 

 

 

中國設計、美國制造,在今天已然不只是夢想了,中國一些代表性、有競爭力的產品真正實現了當初的夢想,例如中車中標的芝加哥百列地鐵列車項目、比亞迪舊金山、洛杉磯電動巴士項目等。

 

這正好應了馬云的一句話:“夢想總是要有的,萬一實現了呢?”中國設計逐漸走向世界舞臺的歷程中,最重要的節點就是2001年加入WTO(世界貿易組織)。這意味著,中國企業必須在國際、國內兩個市場中和國外品牌競爭,很多人擔心中國品牌在國際市場中沒有競爭優勢、在國內市場會被國際品牌和設計打敗,但實際上卻是中國企業把設計作為競爭手段,在非常激烈的市場環境中成長起來。

 

設計,是一種強有力的競爭力

早在上個世紀五十年代,IBM總裁小湯姆森說過,“design is the business”,意為企業把設計作為一種最重要的商業競爭手段,形成自己在國際,國內兩個市場的競爭力。這是IBM引以為榮的設計師名言。

 

中國設計最早都是從家電行業發展起來的,例如海爾、美的、TCL、創維等。上個世紀90年代,中國家電行業品牌變革,企業更換了名稱、商標、Slogan,建立自己的國際品牌形象,為他們在WTO之后,走向全世界奠定了非常扎實的基礎。例如海爾之初名為青島電冰箱總廠,有非常濃重的國營企業特色,地域化、行業特征明顯,這些極大的限制了企業國際化、多元化發展。如果沒有國際化的品牌,中國家電企業走向世界極為困難。

 

品牌,只是設計的重要元素之一,更重要的是要有國際化的視野,用設計去開拓國際市場。在這些方面,中國企業有很多成功的經驗,除了老牌的家電企業以外,今天新生企業更是后生可畏。在世界各地,尤其是新興市場,中國企業取得了非常優異的成績,這都和他們利用設計作為競爭手段有直接關系。

 

例如,非洲手機市場占有率60%-70%排名第一的傳音手機、由國際市場轉向國內市場的華為手機,都是緊緊抓住市場特色和當地需求,投入時間和精力實現產品設計巨大飛躍,讓中國設計走向全球化。

 

 




設計教育,助力騰飛的翅膀

在今天,中國設計師在紅點、IF等大賽中有所斬獲,這其中肯定有設計院校培養的工業設計師參與,但是我們可以看到現行的設計教育,與企業需求、國際化發展要求等方面仍存在較大差距。

 

那么設計教育究竟對國家工業發展、對企業走向全球化,有什么樣的貢獻,或者說設計教育在哪些方面還需要進一步的加強?

 

何教授與大家分享了以下幾點:

首先,當今設計教育的基礎已經發生了革命性的變化。全世界的產品都越來越簡約,越來越走向一致性,當下工業設計能夠為企業、為消費者帶來的,最根本的就是用戶的體驗與價值。

 

但我國設計教育依然受包豪斯教育影響,包豪斯的產品設計基礎,還是批量化工業生產,但是在互聯網、物聯網發展趨勢下,越來越多的產品設計,已經從傳統大規模生產(B2C)轉變成大規模定制(C2B),滿足消費者的個性需求。傳統的工業設計,從基礎訓練、技術基礎到設計價值鏈,都發生了巨大變化。

 

其次,湖南大學設計藝術學院等設計類學院,從工業設計學生大一開始就將編程、智能硬件課程列為基礎課,以適應當下互聯網的發展趨勢。當然并不否定設計師應有極高的審美水平與多樣的審美表現形式,而是希望設計師們在為消費者提供更好體驗與服務的過程中,逐漸提升解決問題的能力,而不是刻意追求外在美的符號和元素。

 

另外,中國是世界上第二大經濟體,也是世界上最大的消費國,目前消費升級對設計行業來說挑戰巨大,尤其是在設計的品質問題上,應該有更大的提升。

 

一帶一路,機遇與挑戰

一帶一路從漢代到盛唐,將中國的設計與文化,傳播到沿線60多個國家和地區,與此同時也將這些國家深厚的傳統設計帶回中國,形成了中國設計的有機組成部分。

 

2016年,何教授帶領專業學生前往伊朗的16個一帶一路重要節點城市,在那里發現中國和中亞國家在盛唐時期的密切交流,服裝、家具、飲食都受到了其深遠影響,并真正成為中國文化的一部分。

 

何教授認為,現在一帶一路給設計師帶來很大的發展空間,是一個機遇也是挑戰。他勉勵設計師們,應該通過一帶一路,與沿線國家在設計上建立更多交流,使中國文化能夠走向世界,同時兼收并蓄,將他國優秀文明融入中國文化,在此基礎上創造出屬于年青一代設計師的中國設計。

 

 


本文文字資料來源于搜狐大咖說,

湖南省設計藝術家協會編輯整理。

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<![CDATA[建筑大師馬國馨及主要作品]]> Thu, 31 May 2018 02:24:04 GMT

 

我國當代著名建筑師 中國工程院院士 第二屆“梁思成建筑獎”獲得者 全國勘察設計大師 北京市建筑設計研究院總建筑師
清華大學建筑專業博士
1965年進入北京市建筑設計研究院工作
1986年以來任北京市建筑設計研究院副總建筑師、總建筑師 1990年榮獲全國”五一”勞動獎章 1991年榮獲國家有突出貢獻的出國留學生稱號
1995年榮獲北京市先進工作者稱號
1995年榮獲全國先進工作者稱號 1990年入選北京市有突出貢獻的科學、技術、管理專家
1992年入選國務院政府特殊津貼專家
1994年入選全國勘察設計大師
1997年當選中國工程院院士
2002年榮獲第二屆“梁思成建筑獎” 2012年入選由中國建筑學會組織開展的中國當代知名建筑師 中國工程院常委、中國工程院產業工程委員會委員、中國科協常委、中國科協咨詢工作委員會副主任、北京市科學技術協會副主席、北京市專家聯誼會副會長、北京自然科學基金會委員、北京市西城區科學技術協會主席、中國建筑學會副理事長、中國建筑學會副理事長、中國建筑學會建筑師分會理事長、中國建筑學會建筑師分會理論與創作專業委員會委員、中國建筑學會學術工作委員會主任、中國體育科學學會體育建筑專業委員會副主任委員、建設部建筑智能化技術委員會委員、建設部建筑工程技術專家委員會建筑智能化專家委員會委員、首都城市建設研究會雕塑委員會委員、國際建協體育、休憩、旅游工作組成員。 《建筑學報》編委會主任、《世界建筑》、《新建筑》、《建筑創作》、《建筑師》等雜志編委。 清華大學、天津大學、北京工業大學等校客座教授,博導。 作品著作:
北京國際俱樂部
某賓館游泳館和羽毛球館
毛主席紀念堂【1978年全國科學大會特別獎】
第十一屆亞運會北京國家奧林匹克體育中心與亞運村【1991年全國第五屆優秀工程設計建筑金獎】
北京首都國際機場第二航站樓【2003年全國第十屆優秀工程設計建筑金獎】
中國人民抗日戰爭紀念雕塑園 專著《丹下健三》【1996年全國第三屆優秀建筑科技圖書部級一等獎】
專著《日本建筑論稿》
專著《體育建筑論稿》
專著《建筑求索論稿》
主編《體育建筑設計規范》
主編《申奧報告—奧運場館部分》(2000年)
參編《建筑設計資料集》》【1995年全國優秀科技圖書一等獎、國家圖書獎】
另在國內外刊物上發表學術論文300余篇

 

主要作品

1,毛主席紀念堂
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項目地點:北京

項目規模:28000㎡

設計時間:1976年

竣工時間:1977年

4

庭院
主體建筑北門前有東、西兩組泥塑,以中國革命史詩為內容。東組表現的是新民主主義時期,西組表現的是社會主義建設時期。主體建筑南門是以繼承毛主席遺志、各族人民顯示出無比信心為內容的兩組泥塑。四組泥塑共有62個人物(高35米),由來自全國18個省市100多名雕塑家完成。全部塑像用泥200多噸,歷時5個月。南門外的30面紅旗,代表我國30個省市自治區。
紀念堂

毛主席紀念堂

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紀念堂是主體建筑,由三部分組成。 臺基:高4米,邊長105.5米。臺基上有大方柱44根,斷面1.5米,高17.5米。臺基四周是用來自大渡河畔的棗紅色花崗石徹起。上面漢白玉欄板上,雕刻著象征江山永存的萬年青。1976年11月24日奠基典禮時所埋的基石就在此臺基下。基石周圍砌進了來自珠穆朗瑪峰的石頭和澆灌了臺灣海峽的水。進北面正門即北大廳,寬34.6米,進深19.3米,高8.5米。廳內有1米見方的大柱4根,頂上葵花燈110盞,地面鋪杭州名產灰大理石。迎面有3米高的毛主席塑像,像背后為巨幅山河圖,高7米,長24米。這里是舉行紀念活動的地方。 由北大廳南側的金絲楠木大門進去,即是瞻仰廳。水晶棺距地面80公分,圍以萬紫千紅的山花,簇擁著由黑色花崗石砌成的梯型棺座,四周嵌著黨徽、國徽和軍徽。 瞻仰廳之南為南大廳,漢白玉石墻上鐫有毛主席的《滿江紅》詞。 三個大廳的東西兩側是休息廳和老革命家紀念室。紀念堂的全部工程僅用了6個月,1977年5月24日主體工程完工,8月底全部竣工,9月9日正式開放。

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<![CDATA[湘農人物 | 王佩之:文化創意包裝設計 走出精準扶貧新路子]]> Wed, 16 May 2018 10:32:25 GMT

 


“真正讓農民富起來,就是幫他們把富余產品賣出去,對于文化保護來說,買賣是最好的保護,使用是最好的傳承。”
 

  王佩之,博士研究生,副教授,碩士研究生導師,體育藝術學院產品設計系主任。教育部設計學專業青年骨干教師培養計劃,全國新型職業農民培育精品教師。王佩之長期從事創意農業、農產品包裝設計及農業品牌產業規劃方向。多年來為省內外多家知名企業及縣域品牌產業開發和農產品整合做了大量的落地案例;同時通過項目實踐把設計和創意農業跨界融合,為精準扶貧產業服務。

 





江永香芋酒文創設計


 

  2014年,一次偶然參加湘西精準扶貧會的機會,開啟了王佩之的“扶貧之路”。在湘西常住期間,王佩之品嘗到鮮美的臘爾山蘿卜。臘爾山的蘿卜味道鮮美,卻因交通不便沒有好銷路。作為土生土長的湘西人,王佩之看著這日益堆積的食物漸漸腐爛而被丟棄,當地人一邊過著貧困的生活一邊又制造著大量浪費,家鄉人的窮苦始終銘刻于他的心中。在湘西進行充分的調研后,他結合自身所學,提出要把農產品提升價值必須要做“農創”,也就是發展創意農業。通過設計和策劃新穎的包裝,挖掘文化力量,提升當地農產品的銷量,改變鄉村貧困落后面貌,幫助當地農民脫貧。

 


 

五年堅持創造“網紅”蘿卜

  “包裝設計這個工作過程是枯燥而艱苦的,絕對不只是畫畫圖紙這么簡單。”王佩之說。

 

  為了保證產品的質量和扶貧真正落地,他帶團隊去湘西實地考察。


  來到湘西鳳凰臘爾山后,他發現當地居民種植了大片煙葉,而土壤中長年種植同一種作物,會使土壤質量下降,影響其它作物生長。在實地檢測了土壤土質后,王佩之開始思考這片土地適宜種什么,該如何改善土質。結合之前在服務一家長沙的牛奶企業時的經驗,他建議將當地的煙葉田先改種兩年黃豆。同時,他開始策劃植物蛋白的概念,開發了早餐豆奶產品線,將種植的非轉基因的黃豆對接到長沙寧鄉奶業公司加工成豆奶進行銷售,每天8-10噸的產量運到長沙,既改善了當地的土壤問題,也解決了農民種植難銷售的問題,帶動了當地的經濟發展。


  土壤問題得以解決,回到臘爾山的王佩之又想該怎么做好設計包裝,使臘爾山蘿卜顯得更有創意。無意中,他看到當地農民將稻草制成立體狀的類似小籃筐的東西,他靈機一動,提出將蘿卜和稻草進行“跨界結合”,再為其貼上精美的標簽。就這樣,一個極具地方風味的包裝加上臘爾山本身脆甜多汁的有機蘿卜,鳳凰臘爾山的白蘿卜不僅走出了偏僻的山區,還來到了2017年中國中部農博會,它的亮相,瞬間成為了本屆農博會上的“網紅”產品。

 

 

臘爾山蘿卜包裝設計

 

  鳳凰縣縣長趙海峰評價說:“豆奶嫁接產業及蘿卜這個創意打響了臘爾山蘿卜的知名度,整個產業鏈策劃也真正意義落了地。”


  王佩之設計的蘿卜不僅包裝新穎,銷售蘿卜的渠道也很獨特。別人銷售靠賣,而他的蘿卜靠“送”。


  我校對口扶貧單位花垣縣有一家省級龍頭企業——湖南德農牧業集團,近幾年為了響應“一帶一路”戰略,他們選出一批高品質牛肉推銷往國內外。為了確保農產品的提檔升級,他們找到王佩之幫助企業進行創意包裝。王佩之在為其牛肉產品進行設計包裝時還提議,在將牛肉送往各銷售地時,將臘爾山蘿卜也搭載出去,以“買牛肉送蘿卜”的方式來銷售,一方面把蘿卜燉牛肉這道美味菜肴推銷出去,一方面也這樣一種生活方式展示到人們面前,使人們接收到有機蔬菜這一概念。兩件有著精美外觀的產品擺在一起,并且以這樣看似劃算的銷售方法,自然的勾起了人們的購買欲。不僅牛肉銷量穩步提升,臘爾山蘿卜的賣出也使當地人均收入增加了600元,同時帶動了兩個區域的發展。

 

 

臘爾山蘿卜包裝設計


 



 用臘爾山的山形態和牛肉的紋理結合,

手指指紋的理念表達我們牛肉的唯一性和珍貴性。


 

堅持打造創意扶貧

  湘西保靖縣是國家級貧困縣,境內重山疊峰,嶺谷相間,地貌類型齊全,山、丘、崗、坪交錯分布,當地的地理環境和氣候發展適合黃金茶的種植,但是偏隅一角的地勢也阻礙了黃金茶的發展,這個可觀的商機吸引了王佩之的注意,機緣之下他與保靖黃金茶有了更加深度的合作。


  在王佩之眼中,保靖黃金茶是經長期自然選擇而形成的有性群體品種,是古老、珍稀的地方茶樹品種資源。為了突出黃金茶的養生效果,王佩之巧妙地把“時辰”的概念嫁接進來,根據不同的時辰來喝對身體有益的不同的茶種,打造了“茶中茅臺黃金葉,一兩黃金一兩茶”的概念。


  王佩之利用當地的羅盤文化設計了以黑色為主打色的包裝盒,每個包裝都分為獨立的四個小盒子,小盒子上面印有橙色的羅盤,不同茶種包裝盒上的羅盤的指針指向不同,各指向喝該種茶的時間點,具有提醒喝茶點的作用。

 



保靖黃金茶包裝設計

 

  通過這個概念的打造和大氣而又細致的包裝風格,保靖黃金茶的產品附加值得到了跨越性的飛躍,銷售量也直線上升。當地的茶農生活得到了改善,使得產業扶貧落到了實處,也起到了示范作用。該產品被省委宣傳部選為參加“文化中國—錦繡瀟湘”的湖南文化走進阿聯酋的文化創意產品。


  我想將大自然的饋贈真正變成貧苦百姓手中的寶貝。把傳統的農產品轉化為創意農產品,將創意農業的思維運用到農業大產業結構里面去,提升農產品整體附加價值,讓農產品賣出好價錢,為農戶通過發展產業實現脫貧提供品牌保障,王佩之一直篤信著這個理念。

 

保靖黃金茶包裝設計


 

 



炎帝文化創意產品設計







優卓系列牛奶包裝設計


 

將包裝賦予文化意義

 

  “我的設計靈感來源于生活。”近幾年,文創掀起了人們的追捧熱潮,王佩之便想到,是否可以使其變成對銷售有利的因素呢?

 

  2015年,位于永州江永縣的一家休閑農產品加工企業找到王佩之,希望幫助企業策劃設計一個富有當地特色的產品。當王佩之去江永走訪時,聽到了當地一個流傳的故事。江永地方貧瘠,朝廷派遣稅官去收稅,當地居民用當地的特產香芋條、香芋酒來招待他們,稅官們很喜歡吃,就這樣停留了很長時間,由于沒有及時返回便遭到了朝廷的誤解,錯以為是當地居民將這些官兵殺了,于是派兵圍剿,當地的領袖將他們信奉的神器—牛角切成12塊交給族人讓他們逃往世界各地,約定有朝一日散而復聚時,將12截牛角合攏,吹響3聲,方可進入,并宣誓500年后,子孫后裔漂泊到天涯海角,也要回來團聚。王佩之聽了這個故事后,巧妙地運用了“12”這個數字,將這些休閑產品設計成為12個為一個系列的套裝,12個包裝排在一起,恰好組成一個牛角的形狀。這樣,人們在買的時候就會想要湊齊12個,不僅提高了銷售量,也將江永的文化推廣出去。

 

  “王教授長期服務農業,把傳統農業創意化,用藝術武裝了農業,讓農業以‘農業+’的模式走向市場,找到了精準扶貧的新路子,成為了‘湖南農業創新創意+’的示范模式。”湖南省農業委機關黨委副書記唐衛國說。

 

江永千家峒休閑文創包裝設計

 





王老師帶領學生做創意工坊活動


 

  “做農產品設計,一是想要幫農民將富余的農產品賣出緩解經濟壓力,二是希望幫助人們發現那些隱藏的美味。”王佩之說。

 

  幾年來,王佩之設計過的產品涉及黃桃、油茶、蘿卜、牛肉、茶葉、牛奶……在給農產品設計包裝和品牌產業策劃的路上,他從未停歇,在以自己的方法去幫助農民脫離貧困的路上,他不會停止。

 

  正如他所說:只有賣出農民的好東西,農民才能以最快的方式脫貧。

 

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<![CDATA[馬巖松:我不是未來派,我是傳統派]]> Thu, 19 Apr 2018 02:26:25 GMT
簡介:哈爾濱歌劇院哈爾濱歌劇院馬巖松——MAD建筑事務所創始人,他的建筑物有著非傳統、非常規的波瀾起伏的形式-而且他在通往建筑的成功之路上曾為扎哈·哈迪德工作過一段時間。因此馬巖松經常被錯誤地歸類為新一代解構主 ...
 
 

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

哈爾濱歌劇院

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

哈爾濱歌劇院

馬巖松——MAD建筑事務所創始人,他的建筑物有著非傳統、非常規的波瀾起伏的形式- 而且他在通往建筑的成功之路上曾為扎哈·哈迪德工作過一段時間。因此馬巖松經常被錯誤地歸類為新一代解構主義建筑師,那些只對挑戰現有技術的充滿未來感的形式感興趣,為創新而創新的人。但實際上,他的設計,尤其是在他故鄉中國的設計,都深深扎根于自然和傳統,正如同他在與 Vladimir Belogolovsky 就主題為“思想之城” (City of Ideas) 的最新的系列訪談中所解釋的那樣。

Vladimir Belogolovsky:如果有人想要理解你的作品,你會展示哪些項目,你又會怎么描述它們呢?

馬巖松:說實話,我不是很在意別人理不理解我的作品或我這個人。 這很難選擇,因為在不同的項目上我是不同的人。 每個項目都表達了不同的情感。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

VB:一位評論家寫道,哈爾濱歌劇院是中國最美的建筑。

馬巖松:有這種說法。不過對我來說,它過于漂亮了......因為當我設計時,對于每一條線,每個比例或每種顏色,我并沒有刻意去考慮。就說我們剛剛在北京完工的朝陽公園廣場,它與周圍環境對比鮮明,反差強烈。如果您去看看它附近的許多建筑物,或者看看常見的辦公樓,它們大多數都是非常類似的方盒子。他們所代表的,是權利和資本。即使雷姆·庫哈斯的中央電視臺總部大樓也想要超越他們,不是比誰建的更高,而是比誰想象的形式更具獨創性。結果,中央電視臺總部大樓形成了一種對其他高樓的批判,自身顯得更強勢了。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

VB:你不喜歡那樣。

馬巖松:我的方法不同。 朝陽公園廣場附近就是公園和湖泊,于是我閉上眼睛,將自己與噪音分離,不相與人造的世界交流; 我只想感受我面前的自然。 另外,如果你將我們的建筑置入傳統的中國山水畫中,它會顯得非常融洽。 但是,如果你環顧四周,并將它與周圍其他建筑物進行比較,你可能會認為它非常大膽,而且與周圍環境格格不入。有些人甚至說它很丑。我倒不這么覺得, 因為它和我們中國文化非常契合。但是就整體環境而言,它顯得不那么本土化,因為整個城市語境本身就不是中國的。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

朝陽公園廣場概念圖

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

朝陽公園廣場

VB:這里的城市語境是從西方引入的。

馬巖松:是,但這就是我們現在所處的環境,這種環境下[t1] 有人評價我的作品不合宜。

VB:你之前說過,你并不在意別人評價你的作品是美是丑。那你在意什么?你的建筑的主要意圖是什么?

馬巖松:我不喜歡我們的城市所經歷的變化,這些變化是我們長期關注現代主義的結果。一切都開始趨同,缺乏內在的靈性。如今,功能優先于自然和情感。我的建筑可以說是在表達一種宣言。我們并不是要把建筑看作一個物體,而是要在城市中創造一種景觀。我的靈感來自中國傳統建筑,在那里,自然是城市日常生活不可或缺的一部分。我在尋找方法,把那種將自然與建筑相融合的中國傳統應用到城市規模下的現代建筑之中。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

朝陽公園廣場剖面圖

VB:你說你的建筑是在表達一種理念。現在你的事務所越來越大,項目遍布全世界。老實說,你要表達多少個宣言?

馬巖松:[笑]嗯,盡管如此,我總是會結合他們的文化背景,努力讓每個項目都與眾不同,但是基本理念是一致的:我試圖將我的建筑轉變成一種景觀,并將其功能融入自然環境中。當然,這種自然是人工的的、人造的。這并沒有什么需要掩飾的,但其目的是創造一種情感體驗,讓人與自然重新聯系起來。這并不是把建筑當作一種展示其功能或技術的物體來創造。我說的自然,是指情感、精神。(我說的)自然不是指一樹一花,是指一種情感氛圍——人們可以在其中尋找最深深處的自我。比如我最崇拜的人之一就是路易斯·康。在某種意義上,他是一個反現代主義的建筑師,因為他作品的核心就是與自然的對話。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

朝陽公園廣場

VB:你說過:“我們應該探索新的方式使人類和自然更親近。”

馬巖松:沒錯。

VB:你也說:“有態度踐行建筑是極其重要的。”

馬巖松:是的,我說過。

VB:對你來說,有態度的踐行建筑意味著什么?

馬巖松:從文化中獲取靈感。具有批判性…批判地看待各種語境…并且要仔細想想,我們希望給城市留下什么樣的文化影響。我這么說清楚嗎?

VB:并不太清楚…

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

朝陽公園廣場

馬巖松:當我們開始著手設計朝陽公園廣場塔樓時我說過—周圍的任何一棟建筑我都不喜歡,我想要一些不一樣的東西。不像中央電視臺總部大樓那樣,而是更具美感的。我希望我的設計能把自然融入到城市環境中,并啟發人們重新思考我們在應對中國以及全世界未來城市發展所采取的方法。這就是態度。

VB:這樣我想起了您剛才的舉動… 您環顧四周然后閉上眼睛…

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

胡同泡泡32號

馬巖松:但我對自然是張開眼睛的。這是我的態度。我的很多作品看上去好像跟環境格格不入,但其實它們和外界是互融的。我的胡同泡泡32號建在北京的市中心,它狀如泡泡,未來主義風格的形態,包括一個衛生間和通往屋頂的樓梯。與周圍富有歷史感的環境相比,它就像是一個天外來客。

但同時,它閃閃發亮的表面又反射了出周圍的環境,使它自身仿佛完全消融在環境中。這種新奇的模式又吸引了人們的好奇心,為重新激活城市的歷史屬性而設計的各種異想天開新型空間提供可能性。另一個建筑哈爾濱大劇院遠離塵囂,她就靜靜地矗立在那里,我的初衷是建一座“山丘”。之前那里純潔之至,沒有任何“原罪”存在。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

胡同泡泡32號

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

胡同泡泡32號

VB:您認為您的建筑源于對話嗎?

馬巖松:建筑對我來說就是對話、溝通,可以使我回顧過去,并想象未來。建筑本身就關乎藝術,態度和情感。這些需要被連在一起。

VB:您曾經說過,“我把我的項目視為藝術”,您能詳細解釋一下嗎?

馬巖松:所有藝術都與情感相關,它代表的是個人看待事物的方法。你可以從分析場地或剖析功能分析來開展一個項目…

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

黃山太平湖公寓

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

黃山太平湖公寓總平面圖

VB:但您并不這么做。

馬巖松:不,我不這么做。我的情感來自于項目的文化背景。每個地點都代表著一種獨特的文化,會觸動我不同的態度和情緒。我希望用不同的方法來回應有著不同背景特點的項目。

VB:當你談到你的建筑時,你經常提到“山水”這個概念,這種用毛筆和墨水繪制的中國傳統風景畫,以山川、河流和瀑布為特色…

馬巖松:山水是一種文化哲學。它不僅僅局限于繪畫。你可以看到山水音樂,詩歌……甚至城市規劃。它代表的是美學和精神價值。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

黃山太平湖公寓

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

黃山太平湖公寓

VB:另外,與其說山水畫具代表意義,不如說他具有引人深思的魅力;與其說它是一扇打開觀眾視野的窗子,不如說它是啟迪觀眾心靈升華、引起人們反思的工具。關于你的作品與山水之間的關系,你能闡釋一下嗎?

馬巖松:我是土生土長的北京人。最初,北京是環繞湖泊花園而規劃的,這些湖泊花園雖然也都是人工而成的,但是美感和功能的交織給人一種感覺,似乎我們都圍繞在在這種青翠的景觀之中。事實上,這里的自然只是人們根據想象創造出來的,它體現的是人們認知中的自然,而不是自然本身,這就是現代建筑所缺乏的,一種內在靈性。我希望能把這種內在靈性引入到不同的城市中心。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

黃山太平湖公寓

山水是一種哲學,它的意義在于連接情感和自然。這種山水概念可以應用到不同規模的建筑中,甚至是現有的和即將開發的大型項目中。這就是我想嘗試的山水城市觀。你們在我的黃山太平湖公寓項目中也可以看到,這個山村項目模糊了建筑和自然的邊界,它本身就成為當地景觀與地理的一部分。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

黃山太平湖公寓

我非常喜歡老北京中自然是城市一部分的這種方式;但很討厭自然在許多新社區的缺失。作為一名建筑師,我希望通過借助傳統建筑的關鍵元素,將他們演繹在比我們現在所建的規模更大的項目中。同時,我也希望給這些項目注入一些讓人們人耳目一新的特色。我想要建造人們見所未見的建筑。我不想要折中。可能有人會說,我的作品是未來主義的風格,我卻覺得我的作品是傳統的,因為我嘗試用古典東方哲學里的思想去應對當代甚至未來的挑戰。

馬巖松:我不是未來派,我是傳統派

黃山太平湖公寓

關于采訪人:

Vladmir Belogolovsky 是紐約非營利機構 Curatorial Project 的創始人。他曾在紐約 Cooper Union 事務所接受建筑師培訓,至今完成五部著作,包括Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015), Harry Seidler: Lifework (Rizzoli, 2014), 以及 Soviet Modernism:1955-1985 (TATLIN, 2010). 他也策劃的為數眾多的展覽,包括 Anthony Ames: Object-Type Landscapes at Casa Curutchet, La Plata, Argentina (2015), Colombia: Transformed (American Tour, 2013-15), Harry Seidler: Painting TowardArchitecture (world tour since 2012); and Chess Game for Russian Pavilion atthe 11th Venice Architecture Biennale (2008). 作為柏林建筑雜志Speech 的一名美國記者,Belogolovsky 在許許多多的大學和博物館里做過演講,足跡遍布二十多個國家。

Belogolovsky 的專欄 City of Ideas,向 ArchDaily 的讀者介紹了一系列他與全球最富創意的建筑師們的對話。2016年6月,這位策展人在悉尼大學舉辦了一場City of Ideas 的同名展覽,其中就包含了他與各位建筑師的密切的交流。這場展覽將會在全球巡回展示,探討建筑界不斷變化的內容和設計。

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<![CDATA[HDA人物| 魏春雨 湖南省設計藝術家協會主席]]> Sun, 08 Apr 2018 06:29:27 GMT



 

魏春雨,男,湖南大學建筑學院院長,教授,博士生導師,地方工作室主持建筑師,東南大學建筑設計及其理論博士,湖南省設計藝術家協會主席,中國建筑學會資深會員。

 


 主要社會職務  

“中國民主促進會”會員、中央委員

中國建筑學會理事會理事

全國高等學校建筑學科專業指導委員會委員

中國建筑學會建筑師分會理事

中國建筑學會建筑教育評估分會理事

中國建筑學會綠色建筑專業委員會委員

中國建筑學會室內設計分會理事

中國城市規劃學會城市設計學術委員會委員

湖南省土木建筑學會副理事長

湖南省建筑師學會副理事長

湖南省城鄉規劃協會副理事長

 

 


 所獲獎項  

中國建筑學會中國當代百名建筑師

中國建筑學會建筑教育獎

2016《世界建筑》WA建筑成就獎

中國建筑學會建國60周年建筑創作大獎兩項

全國優秀工程勘察設計行業獎 建筑工程 一等獎

國家教育部優秀建筑設計 一等獎

第三屆中國威海國際建筑設計大獎賽 優秀獎

中國建筑學會室內設計分會二十周年杰出設計師

深圳•香港城市\建筑雙城雙年展“公眾獎”

湖南省優秀工程設計 一等獎

 

 


 國際展覽  

2008 中國當代建筑展,荷蘭鹿特丹

2011 向東方-中國建筑景觀展,意大利羅馬

2011 布拉格國際建筑周,捷克布拉格

2011 中國國際建筑展,中國北京

2011 超輕村•巖排溪村,深圳•香港城市\建筑雙城雙年展,中國深圳

2012 德國中國文化年,建筑中國100 ,德國曼海姆

2012 中國館•異化,第13屆威尼斯國際建筑雙年展,威尼斯

2014 共生-2014年梅溪湖建筑設計展,中國長沙

2015 北京國際設計周,10x100——UED十年百名建筑師展、1000當代建筑項目,中國北京

2015 澳門國際設計聯展,中國澳門

2015 中國湖南(國際)藝術博覽會,中國長沙

2016“張家界博物館” 秋季哈佛GSD中國建筑展,美國哈佛

2016“類型·分形·語義”李自健美術館開幕展,中國長沙



 代表作品賞析 


 1 

項目名稱:謝子龍影像藝術館

設      計: 魏春雨、張光

項目地點:湖南省長沙市洋湖濕地公園D區

項目時間:2015—2017

建筑面積:10621.91平方米

設計單位:地方工作室   

謝子龍影像藝術館建在湘江河畔,長沙洋湖濕地公園之內。所在基地恰好處于濕地公園連接湘江風光帶的視覺廊道上,是政府重點打造的市民文化藝術高地。影像館同湘江新區規劃展示館(2009年)、李自健美術館(2016年)共同構成了洋湖市民的文化客廳。

在順應建筑“自治性”的價值認知體系基礎上,通過對地域類型學的持續研究與實踐,探求建筑本體中的“原型”,并發現其背后的“心理圖式”,加之受契里柯形而上繪畫的影響,設計者在當下追求浮華、表象化的社會圖景下,試圖尋找到形式語言背后的內在邏輯——“類型原型-深層結構-心理圖式”,并將其融入到謝子龍影像藝術館設計中。


 2 

項目名稱李自健美術館

設       計:魏春雨  劉海力

項目位置:湖南省長沙市洋湖濕地公園

項目時間: 2014-2016年

建筑面積: 25050 ㎡

設計單位 :湖南大學設計研究院

項目位于湖南省長沙市洋湖濕地,毗鄰湘江。設計對傳統“曼荼羅原型圖式”進行轉譯與“現代性”重構,使美術館呈現出“周邊式的構圖原則”,賦予其多義性與開放性的空間特質;建筑體量被適度拉開,限定出一個平行關系的空間通廊,通過強化這條空的水平軸線,建立湘江與濕地的景觀關聯,其軸線指向地平線而消失,產生出一種永恒與靜態的空間體驗;同時,美術館的公共空間被置于一個巨型圓環的檐下,光線透過如同日晷般的巨型圓環投影在恒定的、深景透視的空間廊道中,留下時間的印跡,在永恒中強調時空的輪回與變化,契合了李自健先生藝術創作生涯回歸鄉土與故鄉的主題與情懷,亦表達了星云法師的生命輪回與萬物歸一的寓意。


 3 

 

 

設      計:魏春雨  李  煦

項目地點:湖南大學207畝新校區

項目時間:2012-2016年

建筑面積:29012.1

這是一次追求特殊場所語義的嘗試,以此呼應設計者早年的認知所形成的心理圖式——一種神秘主義情節。基地西側毗鄰喧囂的麓山南路,這恰好給予設計一個制造鬧中取靜、相對獨立的場所語義的充分理由。設計尋求類型學的語義邏輯,通過基本單元衍生疊加的設計操作,刻畫出某種對外屏蔽與隔離的形象,從而重新喚起了人們對沉寂已久的新理性主義理念的關注。設計也刻意強調基地西側商業街與教學場所語義的反差,同時隱喻和物化了德•基里科的“精靈式”形而上視角的畫面,以此塑造出某種相對靜止、神秘永恒的場所精神,來抗衡當下拼貼的、流動的、快餐式的社會圖景與文化。

內部空間盡量剝離外部空間所表現出的粗獷的肌理界面以及沉靜的形體力量,轉而追求一種差異化的場所語義,創造出空間場景相互疊合的純凈表達方式。

每天,在某些時間點,人們總是能看到這樣的景象:外部穿梭交織的人流被沉靜的建筑收納,消散不見,此時建筑如同濾網,濾掉了內心的躁動,還原了一個澄明的世界,而這就是設計追求的場所語義。


 4 

 

 

項目名稱:張家界博物館

設      計:魏春雨 齊靖 劉海力 李梁柱 凌鈺翔 盧晶

項目地點: 湖南省張家界市

項目時間:2009 年-2015 年

建筑面積:15395平米

該項目名稱為張家界博物館,但其主體功能卻是由博物館、城市規劃館及文化局辦公三部分組合而成,項目于2009年完成設計,主體早于2014年完成,近期隨著其外部景觀廣場的完成,整個項目才接近竣工。項目地處湘西張家界地區,其基地面向濕地河流,周邊山巒疊嶂,并可遠望著名的天門山,當地居民人口主要由漢族、土家族、白族及苗族等多民族構成。為此,設計嘗試在人文與自然地景中尋得某種地域物質基因,其一是具有當地特質的山地吊腳樓,其二是張家界地區特有的卡斯特地形地貌,由于山地吊腳樓最大的形態特質為毗連的單元化處理,易于適應起伏迤邐的地形,循此形態原型,推演運用分形手法建構形體,并以“地景仿生”來詮釋周邊環境的地形特征,同時在廣場設計上,強調了地景肌理的延續性,使廣場地面、博物館墻面及屋面形成有機連續的拓撲肌理關系,試圖建構出一種具有當地人文特質和自然特征雙重譯碼的在地建筑。